Hitsville U.S.A.の上にある魔法を解き放つ。

Hitsville Reverb Chambersは、Motown Soundを形作った屋根裏リバーブ・チェンバーの輝かしいサウンドを提供します。

Universal Audioからのみ入手可能なHitsville Reverb Chambersは、Marvin Gaye、Stevie Wonder、The Supremesのプロデューサーが使用した、これら神聖な空間のソウルフルなアンビエンスを録音に与えます。*

*アーティスト名の使用はHitsville Reverb Chambersソフトウェアの公式な推薦を意味するものではありません。

• 伝説的なHitsville U.S.A.スタジオにより公式ライセンスされた、Hitsville Studiosの上にある屋根裏リバーブ・チェンバーから即座に「Motown Sound」を得る
• 2つの異なるカスタムビルドのチェンバーを使って豊かなアンビエンスを作り込む
• シンプルなコントロールで、ボーカルやドラムなどに象徴的なリバーブを迫速追加
• UAのDynamic Room Modelingを使ってリアルタイムにマイクを再配置
• UAD-2 DSPおよびネイティブUADxに対応

Hitsville Reverb Chambers

Hitsville Reverb Chamber 1（2648 West Grand Boulevard）および Chamber 2（2644 West Grand Boulevard）の屋根裏

動作概要

本セクションではHitsville Reverb Chambersの基本コンセプトを説明します。具体的なコントロールの操作方法については、本記事後半の「Hitsville Reverb Chambersコントロール」を参照してください。

ハイブリッド技術

Hitsville Reverb Chambersは、一般的なインパルスレスポンス（IR）コンボリューションリバーブでも、典型的なアルゴリズムリバーブでもありません。代わりに、Universal Audioの画期的なハイブリッド技術を活用し、専門的にサンプリングされたインパルスレスポンスと高度なアルゴリズムDSP技術を組み合わせています。Hitsville Reverb Chambersプラグインは、他のリバーブプロセッサーと同様に、既存のソースにアンビエンスを追加するために使用します。

リバーブ・チェンバー

リバーブ・チェンバーは、録音にコントロールされたアンビエンスを追加するために使われた最初の手法でした。チェンバーは単に、スピーカーとマイクを含む反射性の部屋などのアンビエントな空間です。オーディオ信号にアンビエンスを追加するには、オーディオエンジニアが部屋のスピーカーに信号を送ります。部屋のアンビエンスがマイクで収音され、そのウェット信号がオリジナルのドライ信号とミックスされます。

Hitsville Reverb Chambersプラグインには2つの異なるチェンバーが含まれます：Chamber 1（2648）とChamber 2（2644）。各チェンバーの構造、形状、容積、スピーカー/マイクの配置が、独特の音響応答に寄与します。

2つのチェンバーは自然に、フルディケイで約3〜4秒の最大残響時間を提供します。実際の物理的チェンバーでは不可能ですが、UAのデジタルな「物理を超えた」Decayコントロールにより、これら自然に生じる減衰時間を最小約半秒まで任意に短縮できます。

Chamber 1

2648 West Grand Boulevardのオリジナルリバーブ・チェンバーは、平行な面と「フラター」のためHitsvilleスタッフに「エコー」チェンバーと見なされていましたが、豊かな残響の存在感と明るい減衰を持ちます。Chamber 1をボーカル、ソロ、パーカッションに使って、最も重要な要素を前面に押し出しましょう。

Chamber 1の構造アウトライン

Chamber 2

2644 West Grand Boulevardの2番目のリバーブ・チェンバーは、ほぼ教科書通りの完璧なリバーブ・チェンバーで、滑らかでフルレンジの減衰を提供します。北端に幽い90ºの特徴を持つ細長い五角形の形状が、ステレオフィールドイメージを高め、動きを加えます。Chamber 2をストリングス、ホーン、ピアノ、ドラムに使って、美しく高められた幅と深さを得ましょう。

Chamber 2の構造アウトライン

マイクロホン

各チェンバーの音響設計とスピーカーに加えて、アンビエント信号を収音するために使用されるマイクとその配置も、チェンバーの周波数特性と空間特性に大きく寄与します。Hitsville Reverb Chambersには、ステレオアンビエンス収音用に4つの異なるマイクペアが含まれます。各ペアはどちらのチェンバーでも使用できます。

Distance

ソーススピーカーに対するマイクの位置は、Distanceコントロールで、またはマイクをクリックしてドラッグすることで動的に調整できます。物理的な領域でマイクで録音するときと同様に、マイク位置は収音されるサウンドに大きな影響を与えます。

マイクをスピーカーに近づけると、部屋はよりタイトに、ソースはより存在感を持ちます。逆に、マイクがスピーカーから遠さかるほど部屋はより拡散します。Hitsville Reverb Chambersのモデリングには、物理的な領域で生じる近接ゲインと低域の盛り上がりが含まれます。

スピーカー

各チェンバーの音響設計とマイクに加えて、チェンバーに信号を送るスピーカーも、チェンバーの周波数特性と空間特性に大きく寄与します。各チェンバーには2つの専用スピーカーセットアップがあります。スピーカー位置は固定されており、Hitsvilleスタッフが説明した歴史的に正確なセットアップを表しています。

アルゴリズム再計算

Chamber、Speakers、Microphones、Distance、Lo、Hi、Decayのコントロールを調整したとき（およびプリセットを読み込んだとき）、プラグインによってアルゴリズム再計算が実行されます。これらの再計算により、新しいコントロール値が聞こえるまでにタイムラグが生じます。

ヒント：アルゴリズム再計算は、UADx版のプラグインの方が高速です。

再計算インジケーター

アルゴリズム再計算中、視覚インジケーターがアクティブになります。これらのインジケーターは、モデル再計算が完了するまでオーディオが安定していないことを示します。

アルゴリズム再計算中に点滅するライン

アルゴリズム再計算を示すために開くドア

Infoボタン

Infoボタンを切り替えて、チェンバー、スピーカー、マイクのツールチップを有効にします。有効（点灯）のとき、要素にマウスをホバーさせると説明が表示されます。

DAWオートメーションの制限

ミックスダウン中に以下の表に記載された特定のコントロールをDAWオートメーションで変更すると、アルゴリズム再計算中のロード時間や音響アーティファクトが障害になる可能性があります。そのため、ミックスダウン中にこれらのコントロールをDAWオートメーションで調整することは一般的に推奨されません。

レイテンシー

その独特な設計上の要件のため、Hitsville Reverb Chambersは他のUADプラグインよりもレイテンシーが増加します。個別チャンネルインサートでプラグインを通してトラッキングするとき、この増加したレイテンシーが問題になることがあります。一般的なエフェクトセンド/リターン構成で使用する場合や、レイテンシーが問題にならないミックスダウン中は、このレイテンシーは問題になりません。

アーティスト・プリセット

著名なUniversal Audioアーティストによるプリセットが含まれています。UADプリセット・ブラウザーを使ってアクセスできます。Bill Hickey、Bob Olhsson、Chris Dugan、Collin Dupuis、Dave Isaac、Eric J Dubowsky、Eric Thorngren、Frank Filipetti、Jeff Balding、Joe Chiccarelli、Joey Waronker、John Paterno、Mark Needham、Nick McMullen、Rik Simpson、Romesh Dodangoda、Ross Hogarth、Steve Levine、Tony Platt。

Hitsville Reverb Chambers コントロール

Chamber Select

アクティブなチェンバーは、Chamber Viewの上部でChamber 1 / 2648またはChamber 2 / 2644のいずれかをクリックして選択します。アクティブな選択の下の線が太くなり、チェンバーの内部が表示されます。

Chamber 2を選択したChamber Select

Speakers

これらのセレクターでチェンバーで使用するスピーカーを選択します。Speakersセレクターにマウスをホバーさせてスピーカーアイコンを表示し、クリックして選択します。

Microphones

これらのセレクターでチェンバーで使用するマイクペアを選択します。Microphonesセレクターにマウスをホバーさせてマイクアイコンを表示し、クリックして選択します。

Distance

Distanceコントロールは、マイクとスピーカーの距離、および2つのマイク間の距離を変化させます。

注意：マイク位置は各チェンバーとともに保存されます。マイク位置を変更するには、スライダーライン上をクリックし、スライダーハンドルをドラッグするか、チェンバービュー領域内でドラッグします。

オリジナルのマイク距離

各チェンバーのマイクは特定の位置で収音され、その他のマイク位置の値はアルゴリズムで調整されます。各チェンバーを最初に読み込むとき、マイクはオリジナルの収音位置にあります。Chamber 1ではDistanceがMINのとき、Chamber 2ではDistanceが5.0のとき、マイクはオリジナルの位置にあります。

Mono

プラグインがステレオアウト構成で使用されているとき、MONOスイッチはWidthノブをオーバーライドして、即座に加算モノ信号出力を提供します。モノイン/モノアウト構成で挿入されているとき、このスイッチはMono（上）位置にロックされ、左スピーカーと左側マイクのみを使用してチェンバーの真のモノ収音を提供します。

Width

Widthはステレオアンビエンスイメージングを狭めます。範囲は0%〜100%で連続可変です。0のとき、Hitsville Reverb Chambersは加算モノラルリバーブを返します。100%のとき、ステレオ信号はHitsville Studiosで収音された自然な空間効果を持ちます。

Predelay

ドライ信号とリバーブの開始間の時間は、この連続ノブで制御します。範囲は0〜250ミリ秒です。このコントロールは、低い値を選択するときに解像度を高めるため対数スケールを使用します。

Level

LOおよびHI Levelは、Bozak、JBL、Altecスピーカーのクロスオーバーネットワークの低域および高域成分のゲイン、およびBoseドライバーの低域および高域フィルターゲインを調整します。各スピーカーには、LOコントロール用に-36 dB〜+6 dB、HIコントロール用に±6 dBの連続可変ゲインがあります。

Decay

Decayは、残響時間を「現実を超えて」調整します。ノブを反時計回りに回すとチェンバーのリバーブ時間が減少します。MAXに設定すると、減衰時間はHitsvilleのチェンバー内で収音された自然な部屋の減衰です。

Mix

Mixは、オリジナルのドライ信号とウェットのリバーブ信号のブレンドを連続的に設定します。範囲は0%（ウェット信号なし）〜100%（ドライ信号なし）です。このコントロールは対数スケールを使用し、Mixが12時の位置のとき値は15%です。

Solo

Soloはプラグインを100%ウェットモードにします。有効のとき、ドライの未処理信号はミュートされ、Mixコントロールは効果がありません。Soloは通常、100%ウェットのセンド/リターン処理のために、チャンネルオークスセンドで使用する補助エフェクトリターンバスにプラグインを挿入したときに使用します。

Power

電源スイッチはプラグインを有効/無効にします。有効のとき、チェンバーのライトが点灯して処理がアクティブになります。無効のとき、チェンバーのライトが消え、マイクが取り除かれ、プラグイン処理が無効になります。

歴史的背景と技術開発

DetroitのMotown Museumは、伝説的なヒットメーカー・スタジオHitsville U.S.A.で使われたクラシックな機材と空間のエミュレーションを作成する許可をUniversal Audioに快く与えてくれました。

Hitsville U.S.A.の歴史

Michigan州 Detroitの2644および2648 West Grand Boulevardにあった2軒の家を改造したBerry GordyのHitsville U.S.A.録音スタジオは、Motownのヒットメーカー・チームと彼らがプロデュースした録音スターの本拠地でした。Hitsvilleスタッフが2648の屋根裏を即興の音響チェンバーに改造した直後、その空間が「Motown Sound」に大きく寄与していることに気づきました。その後2644の屋根裏も2番目のチェンバーに改造しました。Hitsvilleは1972年に音楽制作の扉を閉ざしました。2648と2644の2つのチェンバーは、驚くべきことに今も完全にそのまま保たれ、50年間使われずにいます。

Chamber 1の建設とチューニング

Berry Gordy Jr.の父「Pop」Gordyによって建てられた2648の屋根裏は、West Grand Boulevardにある3つのチェンバーの最初のものでした。MotownのテクニカルエンジニアJohn Windtが記憶しているように、「2648チェンバーは次々と起こるアクシデントの連続…それが魔法的なものになった」のです。全体の形状は昔ながらのキャンバステントを思わせ、部屋の中の部屋として建てられ、容積1555立方フィートです。

Chamber 2の建設とチューニング

2644のチェンバーは、MotownのチーフテクニカルエンジニアMike McLeanによって設計されました。「非平行な面、より厚く硬い壁、美しく磨かれニスを塗られた漆喰を持つ、はるかに洗練されたリバーブチェンバーを作りました。」ほぼ教科書通りの完璧なリバーブのための理想的な2754立方フィートの容積を持ちます。

開発

Hitsville Reverb Chambersプラグインの開発は、肆大な研究タスクとして始まりました。オリジナルの機材はもはや存在せず、チェンバーの録音セットアップの写真も現存しないと思われます。あの古いMotownの録音の歴史的なサウンドを収音するために、まずチェンバーの構成方法を解明する必要がありました。

オリジナルHitsvilleデスクのチェンバーリバーブセンド/リターンセクション

スペシャルサンクス

Adam White、Andrew Flory、Harry Weinger、Allen Sides、Ernie Woody、Wes Dooley/AEA、Bill Hanuschak/Great Plains Audio、Vintage King、Hitsville AlumniのJohn Windt、Mike McLean、Bob Olhsson、Ken Sands、Russ Terrana、Motown MuseumスタッフのAllen Rawls、Nicholas Mancuso、David Ellis、Steve Thomas。Robin TerryとBerry Gordyに特別な感謝を。Mike McLeanとKen Sandsを追態して。

本書で使用されている製品名はそれぞれの所有者の商標であり、Universal Audio Inc.とは一切関係ありません。これらの名称は、プラグインのサウンドモデル作成において研究された製品を識別するためにのみ使用されています。

参照元情報：Hitsville Reverb Chambers Manual
https://help.uaudio.com/hc/en-us/articles/10095944517396