Universal Audio Native - Hemisphere Mic Collection マニュアル
世界最高のマイクのサウンドを解き放つ。
UA Sphereモデリング・マイクと同じ受賞歴のある技術を使用したHemisphere Mic Collectionは、UA Standard Seriesマイクを使って、象徴的なマイクの本物のサウンドを、Apolloでリアルタイムに、あるいはDAWでネイティブに提供します。
- UA Standard Seriesマイクならどれでも無料で、象徴的なダイナミック、リボン、コンデンサーマイクの伝説的なサウンドにアクセス
- 録音後でもマイクの試聴、近接効果、フィルター、軸コントロールの調整が簡単
- Neumann、Sennheiser、AKGなどの象徴的なマイクの豊かなサウンドを体験*
- Apolloインターフェースを使って、ほぼゼロ・レイテンシーでヴィンテージマイクを「通して」リアルタイムに録音
*すべての商標はそれぞれの所有者の財産であり、Hemisphereソフトウェアの一部としてモデリングされたマイクと音質処理を表すためのみに使用されています。
Hemisphere Mic Collection
Hemisphereのバージョンについて
Hemisphereプラグインは2つのバージョンで利用できます。
- UAD-2（DSP）：Apolloハードウェアを使えば、ほぼゼロ・レイテンシーでHemisphereを通してリアルタイムにモニターまたは録音できます。DSPバージョンはUAD-2 DSP Acceleratorでも動作します。
- UADx（ネイティブ）：ApolloまたはUAD-2ハードウェアがなくても、DAWのソフトウェアモニタリングを使って、システムが許す限り低いバッファーレイテンシーでHemisphereを通してモニターまたは録音できます。
ヒント：HemisphereのDSP版とネイティブ版のどちらでも、録音後にマイクモデリングやその他の処理を適用できます。
Hemisphereのインストール
Hemisphere Mic Collectionは、すべてのUA Standard Seriesマイクロホン所有者向けの無料プラグインです。マイクを登録してHemisphereを入手するには、UA Connectアプリを使用します。
- UA Connectのインストール方法については、「Getting Started with UA Connect」の記事を参照してください。
- UA Connectでマイクを登録しHemisphereプラグインをインストールするには、「UA Connect with UA Microphones」の記事を参照してください。
Hemisphereの使用
Hemisphereは、SD-1、SP-1、SC-1などの任意のUA Standardシリーズマイクロホンで使用できます。Hemisphereを使ってマイクモデルを変更したり、近接効果、軸、マイクフィルター設定などの他のマイクロホンパラメーターを調整したりできます。これらの変更は、録音の前・途中・後に行うことができます。
ソースマイクロホンを選ぶ
ソースマイクロホン（プラグイン左下の小さいマイク）をクリックして、ソースマイクロホン選択ウィンドウを開きます。お使いのUA Standardマイクロホンハードウェアをダブルクリックして選択し、ウィンドウを閉じます。
マイクモデルを選ぶ
マイクモデル（プラグイン中央の大きなマイク）をクリックして、マイクモデル選択ウィンドウを開きます。マイクモデルをダブルクリックして選択し、選択ウィンドウを閉じます。
次または前のマイクモデルを選ぶには、Hemisphereプラグインのメイン画面でマイクモデルの上にカーソルを合わせ、マイクモデルの左右の矢印をクリックします。コンピューターキーボードの上/下/左/右の矢印でもマイク間を移動できます。
ヒント：Hemisphereプラグインのメイン画面上部のⓘをクリックすると、各マイクモデルの情報を表示/非表示できます。
利用可能なマイクモデル
各UA Standard Seriesマイクロホンは、ソースマイクの技術と物理特性に対応した異なるマイクモデルのセレクションを提供します。詳しい説明は本マニュアルの後半にあります。
UA SP-1ソースマイクロホンで利用可能なマイクモデル
UA SC-1ソースマイクロホンで利用可能なマイクモデル
UA SD-1ソースマイクロホンで利用可能なマイクモデル
UA SD-3ソースマイクロホンで利用可能なマイクモデル
UA SD-5ソースマイクロホンで利用可能なマイクモデル
UA SD-7ソースマイクロホンで利用可能なマイクモデル
マイクフィルター設定の調整
Filterコントロールでマイクモデルのフィルター設定を調整できます。各マイクモデルには3つのマイクフィルター設定が含まれています。場合によっては、これらはマイクモデル上の実際のスイッチや設定に対応します。
注意：これらの値は、パラメーターオートメーション・レーンではOff、Low、Med、Highとして表示されます。
マイクの近接効果の調整
Proximityコントロールは、マイクロホンをオーディオソースに近づけたり遠ざけたりしたときのマイクロホン応答の変化をモデリングします。
- Proximityコントロールを時計回り（0より上）に調整すると、処理済み信号の低域成分が増加します。
- Proximityコントロールを反時計回り（0より下）に調整すると、処理済み信号の低域成分が減少します。
- すべてのマイクモデルは異なる近接応答を持ち、このコントロールの変更はモデリングされたマイクの特性に応じて、かなり微妙な場合もあれば非常に顕著な場合もあります。
マイクを軸で回転させる
Axisノブでマイクを仮想的にオフアクシスに回転させられます。Axisノブは、マイクカプセルをオーディオソースに対してオフアクシスに傾けたときの周波数応答の変化をモデリングします。
一般的に、マイクの軸の調整は約45度以下で最も有用です。軸コントロールではマイクカプセルを最大180度まで回転でき、高い軸ノブ設定ではより異例な結果が得られます。
マイクの位相を反転させる
位相キャンセルの問題を修正するため、または創造的な目的のために、マイクロホン信号の位相（極性）を反転させたい場合があります。位相問題を修正するには、位相スイッチを180°設定に切り替えます。
出力レベルの設定
Outputレベルスライダーは、Hemisphereの処理によって生じたレベルの変化を修正するために用意されています。Outputコントロールは±12 dBの出力レベル補正を提供します。
プラグイン処理の切り替え
プラグインをバイパスするには、電源スイッチを0の位置に切り替えます。
- UADx：電源をオフにすると、ネイティブCPU処理が削減されます。
- UAD-2：電源をオフにすると、DSP LoadLockが有効になっていない限り、DSP処理が削減されます。
Hemisphereマイクモデル
以下のマイクモデルがHemisphere Mic Collectionプラグインに含まれています。
SC-1 マイクモデル
| マイクモデル | 説明 | 用途 |
|---|---|---|
| LD-47K | 47はThe Beatles、Frank Sinatraをはじめ数え切れない主要アーティストに広く使われ、究極のスタジオマイクとして時代を超えて愛されてきました。ボーカルに加え、アコースティックギターやベースにも素晴らしいサウンドです。 | ボーカル、アコースティックギター、ベースギターアンプ |
| LD-67 NOS | LD-67 NOSモデルは、Neumannが「new old stock」部品で製作した67に基づいています。67はPaul McCartneyの「Hey Jude」、Mick Jaggerの「Sympathy for the Devil」、Ian Gillanの「Highway Star」、Nirvanaの「Nevermind」でリードボーカルに使われたことで有名です。 | ボーカル、アコースティックギター、ピアノ |
| LD-87 Vintage | 70年代中頃のスプリット・バックプレート・キャプセルマイクで、現代の87とはわずかに異なるサウンドです。オリジナルのローカットとパッド機能の音質特性が完全にモデリングされています。フィルター位置1はローカットフィルター、位置2はパッド、位置3は両方を有効にします。 | ボーカル、アコースティックギター、ギターアンプ |
| LD-103 | 今やそれ自体がクラシックとなった現代のマイクで、Billie EilishやJustin Timberlakeなど多くの有名ユーザーがいます。8 kHz〜12 kHz帯にプレゼンスピークがあり、ボーカル、アコースティックギター、その他の弦楽器に最適です。 | ボーカル、アコースティックギター、ストリングス |
| LD-12 | 象徴的な50年代のマイクで、うっとりとした高域の輝きときらめきが特徴。サシビランスを過度に強調せず、豊かで恍惚としたボーカルに最適です。ピアノやドラムのオーバーヘッドにもよく使われます。 | ボーカル、ピアノ、ドラムオーバーヘッド |
| LD-251 | 6072真空管と真鍮キャプセルを搭載したクラシックなオーストリア製マイクに基づき、米国市場への輸出専用に製造されました。251はJoni MitchellやCeline Dionを含む多くの有名ユーザーを持つ、史上最も貴重なマイクの一つです。 | ボーカル、ピアノ、ドラムオーバーヘッド |
| LD-414 US | 史上最も普及したコンデンサーマイクの一つ。後継の414 EBとほぼ同じナイロンキャプセルを持ち、ややニュートラルながらサウンドはかなり似ています。ピアノ、ストリングス、ドラムオーバーヘッドにステレオペアとして使うと特に優れた、万能なマイクです。 | ピアノ、ドラムオーバーヘッド、ストリングスのステレオペア |
| LD-800 | 今やそれ自体がクラシックとなった現代の日本製マイク。現代のポップやヒップホップのボーカルに最適で、Mariah Careyを含む数え切れない主要アーティストの定番です。 | ボーカル、アコースティックギター、ストリングス |
SD-1 マイクモデル
| マイクモデル | 説明 | 用途 |
|---|---|---|
| DN-7 | 著名なエンジニアBruce Swedienは、このマイクでMichael Jacksonの「Thriller」のボーカルを録音しました。多くの用途で、DN-7は史上最高のコンデンサーマイクに匫敵します。このモデルは「A」バージョンです。AXISを180ºに設定すると、ウィンドスクリーンなしでモデリングされます。 | ナレーション、ボーカル、スネアボトム、ギターアンプ |
| DN-20 | 放送からキックドラムまで幅広い用途を持つ業界標準の大径ダイナミックマイク。プレゼンスブーストとサシビランスを抑える高域のディップのため、スポークンワードの定番です。マイクのフィルタースイッチは、400 Hz以下を約4.5 dB低減させるオプションの「バスチルトダウン」を提供します。 | ナレーション、ボーカル、キックドラム |
| RB-77DX | 史上最も象徴的なマイクの一つ。Bing Crosby、Ray Charles、Frank Sinatra、Elvis Presley、B.B. King、Johnny Cashなど数え切れない伝説が77で録音しました。主にボーカルマイクとして有名ですが、金管楽器にも素晴らしいサウンドです。 | ナレーション、ボーカル、金管楽器 |
| DN-88 | 滑らかでエブンなサウンドの、優れた汎用ダイナミックマイク。低中域の豊かさと高域の明瞭さが特徴です。Phil Collinsのハンドヘルドボーカルの主要な選択肢としても有名です。ベースギターアンプやタムにも非常に効果的です。 | ボーカル、ベースギターアンプ、タム |
| DN-441 | 数え切れないレコードで使われたクラシックな441。Fleetwood Mac、Tom Petty、Tame Impalaなどに愛用され、ボーカル、スネアドラム、ギターアンプにバランスの取れた自然なサウンドを提供します。 | ボーカル、スネア上下、ギターアンプ |
SP-1 マイクモデル
| マイクモデル | 説明 | 用途 |
|---|---|---|
| SD-K54 | 優れた過渡応答を提供する薄いニッケルダイアフラムを特徴とする希少な小口径コンデンサーマイク。Larry Carlton、Ry Cooder、Yo Yo Ma、Joe Pass、Kenny Burrell、Eric Claptonなどのアコースティックギターやストリングスの録音に使われました。 | アコースティックギター、ストリングス、ドラムオーバーヘッド |
| SD-56 | デュアルニッケルダイアフラムとAC701真空管を特徴とするクラシックな小口径コンデンサー真空管マイク。アコースティックギターやその他の弦楽器に適していますが、スネアドラムの裏側にも非常によいサウンドです。 | アコースティックギター、ストリングス、スネアボトム |
| SD-84 | カーディオイド指向性のクラシックな小口径コンデンサーマイク。詳細でありながらコントロールされた高域で貴重され、84はピアノ、アコースティックギター、ドラムオーバーヘッドに数え切れないレコードで使われました。 | スネア上下、アコースティックギター、ストリングス、ドラムオーバーヘッド |
| SD-86 | 背合わせのKM84タイプキャプセルを持つ小口径コンデンサーマイク。鮮明なリアリティと多面性で貴重され、KM86は一時期Motownの主要マイクでした。スネアドラム（上下）、アコースティックギター、ギターアンプに素晴らしいサウンドです。 | スネア上下、アコースティックギター、ギターアンプ |
| SD-451 | 業界標準となったモジュラー・エンドアドレスの小口径コンデンサーマイク。2つの75 Hzと150 Hzローカットフィルターオプションがオリジナルマイクからモデリングされています。ピアノ、スネアドラムの裏、ドラムオーバーヘッドとしてよく使われます。 | ドラムオーバーヘッド、ピアノ、スネアボトム |
SD-3 マイクモデル
| マイクモデル | 説明 | 用途 |
|---|---|---|
| DN-57 | 1965年に登場した57は、おそらく史上最も売れたスタジオマイクです。リボンや大口径コンデンサーなど他のマイクとブレンドして、全体としてよりバランスの取れたサウンドを得る際に特に良い選択肢です。DN-57モデルは近年製造の57に基づいています。 | スネア上下、ギターアンプ |
| BP-545 | 545はSM57の前身で、Unidyne IIIカプセルを使用した最初のマイクでした。545はBrian Wilsonのリードボーカルを含むPet Soundsなどその時代の数え切れない録音で広く使われました。1969年のWoodstockフェスティバルでも545と565バリエーションが多用されました。 | スネア上下、ギターアンプ、ボーカル |
| DN-604 | DN-604モデルは、世界中のステージやスタジオで標準となった現行製造のドイツ製604に基づいています。このマイクはタムやスネアドラムに素晴らしいサウンドです。 | スネア上、タム |
| DN-409U | 409は万能なマイクですが、特にエレキギターで真価を発揮します。ダイナミックマイクとしては特に滑らかな高域を持ち、約100 Hz以下の低域応答が大幅に抑えられているため、楽器や声がミックスにうまくなじみます。 | ボーカル、タム、ギターアンプ |
| DN-4 | DN-4モデルは、タムに素晴らしいコンパクトなアメリカ製楽器マイクに基づいていますが、ギターキャビネットやスネアドラムにも同様に適しています。 | スネア、タム |
SD-5 マイクモデル
| マイクモデル | 説明 | 用途 |
|---|---|---|
| DN-12A | DN-12Aモデルは、1950年代のダイナミックマイクロホンに基づき、キックドラムマイクとして広く使われてきました。プロデューサー/エンジニアのJohn Leckie（Radiohead、Paul McCartney、Pink Floyd）はよくこのマイク（時に421と組み合わせて）をキックドラムに使います。 | キックドラム、ベースギターアンプ、ボーカル |
| DN-112 | DN-112モデルは、オーストリア製112キックドラムマイクロホンの現行製造バージョンに基づいています。数え切れないロックやメタルのレコードで使われ、112はビーターアタックのための良好な高域プレゼンスと優れた低域拡張を持ちます。 | キックドラム、ベースギターアンプ |
| DN-6 | DN-6モデルは、スタジオ録音で人気の選択肢となったアメリカ製キックドラムマイクに基づいています。深い低域と輪郭のあるサウンドで、DN-6は手間なく機能します。 | キックドラム、ベースギターアンプ |
| DN-52 | DN-52モデルは、アメリカ製52キックドラムマイクロホンの現行製造バージョンに基づいています。このマイクロホンは、バランスの良いサウンドとともに非常に深い低域拡張を提供します。 | キックドラム、ベースギターアンプ |
| DN-SUB | DN-SUBモデルは、低域収音にフルレンジスピーカードライバーを使用する人気のマイクに基づいています。トラックを複製してこれをブレンドし、キックドラムやベースギターキャビネットに迷力を加えてみてください。 | キックドラム |
SD-7 マイクモデル
| マイクモデル | 説明 | 用途 |
|---|---|---|
| DN-421B | DN-421Bは、以前のモデルよりわずかに明るく現代的なサウンドを持つ現行製造の黒い421に基づいています。 | タム、ギターアンプ、ベースギターアンプ |
| DN-421S | DN-421Sは、スクリプトロゴを持つ最初の421バージョンの一つに基づいています。他の421マイクよりもわずかに色付けのあるサウンドです。 | タム、ギターアンプ、ベースギターアンプ |
| RB-160 | RB-160は、ヴィンテージの1960年代M160マイクロホンに基づいています。特に、M160のペアがLed Zeppelinの「When the Levee Breaks」のドラム録音に使われました。 | ギターアンプ、ドラムオーバーヘッド、キックドラム |
| DN-409N | DN-409Nは、409ラインのマイクロホンの最も初期のバージョンに基づいています。新しいものよりもわずかに色付けが多く、エレキギターやボーカルを含む多くのソースに適しています。409Nの有名な使用例は、Pink Floydの「Live at Pompeii」のボーカルです。 | ボーカル、タム、ギターアンプ |
| DN-441 | 数え切れないレコードで使われたクラシックな441。Fleetwood Mac、Tom Petty、Tame Impalaなどに愛用され、ボーカル、スネアドラム、ギターアンプにバランスの取れた自然なサウンドを提供します。 | ボーカル、スネア上下、ギターアンプ |
Hemisphereマイクフィルター設定
以下のフィルター設定がHemisphereマイクモデルに適用されます。
| モデル | Filter | Low EQ 周波数 | Low EQ Gain | High EQ 周波数 | High EQ Gain |
|---|---|---|---|---|---|
| DN-12A / DN-112 / DN-52 / DN-6 | F1 | 50 Hz | 3 dB | 1.5 kHz | 4 dB |
| F2 | 50 Hz | 4.5 dB | 1.5 kHz | 6 dB | |
| F3 | 50 Hz | 6 dB | 1.5 kHz | 8 dB | |
| DN-4 | F1 | 250 Hz | -5 dB | 1.5 kHz | 3 dB |
| F2 | 250 Hz | -6 dB | 1.5 kHz | 6 dB | |
| F3 | 250 Hz | -7 dB | 1.5 kHz | 8 dB | |
| DN-421B | S1 | 400 Hz | -4 dB | - | - |
| S2 | 400 Hz | -7 dB | - | - | |
| S3 | 400 Hz | -11 dB | - | - | |
| DN-421S | S1 | 100 Hz | -6 dB | - | - |
| S2 | 140 Hz | -8 dB | - | - | |
| S3 | 200 Hz | -11 dB | - | - | |
| DN-441 | Brilliance | - | - | 6 kHz | 5 dB |
| S2 | 300 Hz | -6 dB | - | - | |
| S3 | 300 Hz | -12 dB | - | - | |
| RB-77DX | Satin 100 | 100 Hz | -6 dB | - | - |
| V1 | 140 Hz | -7 dB | - | - | |
| V2 | 180 Hz | -8 dB | - | - | |
| LD-67 NOS | HPF | 360 Hz | -10 dB | - | - |
| Pad | 100 | -3 dB | 7.2 kHz | -3 dB | |
| HPF + Pad | 360 Hz | -10 dB | 7.2 kHz | -3 dB | |
| LD-87 Vintage | HPF | 180 Hz | -6 dB | - | - |
| Pad | 100 Hz | -1 dB | 7.4 kHz | -2.5 dB | |
| HPF + Pad | 180 Hz | -6 dB | 7.4 kHz | -3 dB |
参照元情報：Hemisphere Mic Collection Manual
https://help.uaudio.com/hc/en-us/articles/18739731158932
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