Leo Fender が生んだ最も象徴的なアンプの、咲き誇るようなブルーム、きらめくチャイム、そしてグラインドのすべてを。

ヴィンテージの Fender tweed Deluxe アンプがトーンの聖杯と称されるのには確かな理由があります。低音量でのクリーンサウンドは澄み切って複雑であり、音量を少しずつ上げていくと、甘くブルームするオーバードライブに迎えられ、やがてフルに歪んだ、この上なく粘りのある真空管サチュレーションへと到達します。

2年以上に及ぶ研究開発を経て、Universal Audio は UAD-2 ハードウェアおよび Apollo インターフェース向けの Fender '55 Tweed Deluxe プラグインを発表できることを誇りに思います。Universal Audio が100%設計し、Fender Musical Instruments の公認を得たこの '55 Tweed Deluxe プラグインは、由緒ある 5E3 Deluxe 回路のあらゆる要素をエミュレートすることで、この歴史的にも比類なきトーンマシンのニュアンスをすべて捉えています。

Fender '55 Tweed Deluxe

• Apollo を使って、1955年製 Fender tweed Deluxe アンプの唯一無二の正確なエミュレーションでトラッキング。レイテンシーはありません。
• 2年間に及ぶ徹底した R&D プロジェクトの成果 — 真の意味で初となるギターアンプのエミュレーションを体験。
• 位相の問題なく、さまざまなマイクの組み合わせと配置でスタジオ品質のアンプトーンを簡単にトラッキング。
• あらゆる UAD-2 ハードウェアで、録音済みのトラックをリアンプ。

テクニカル・オーバービュー

注： このセクションではプラグインの概念的な概要を説明します。各コントロールの詳細については、本章の「Fender '55 Tweed Deluxe コントロール」セクションを参照してください。

UAD Fender '55 Tweed Deluxe プラグインは、プラグイン全体を構成する3つの独立したテクノロジー領域、すなわちアンプ回路、スピーカー、マイクで成り立っています。これらはすべて、最新鋭の独自モデリング技術を用いて個別かつ綿密にエミュレートされています。

1955年製 Fender Deluxe

長きにわたる Fender Deluxe モデルの系譜に連なるこの Fender Deluxe アンプは、もともと1955年に製造されました。シンプルな構成で、チャンネルごとのボリュームコントロールを備えた2つのチャンネルと、2チャンネルで共有する1つのトーンコントロールから成ります。アンプは、特徴的な tweed 生地で覆われたオープンバックキャビネットに収められた単一の12インチスピーカーへ、約15ワットを出力します。

5E3 回路

このアンプの電子回路は Fender によって「5E3」回路と名付けられています。この回路はほとんどのアンプと比べてシンプルで、12AX7 および 12AY7 プリアンプ管、2本の 6V6GT パワー管、そして1本の 5Y3GT 整流管という5本の真空管を含みます。この回路にトランジスターは一切使われていません。

5E3 は、その温かみ、タッチセンシティビティ、そしてギターのボリュームを絞ると見事にクリーンへと変化するファジーな歪みのキャラクターでよく知られています。プリアンプ部とパワー部はともにホットに動作し、音楽的に心地よい形で容易にブレイクアップして、ダイナミックなレスポンスの鍵となる幾層ものゲインと歪みを生み出します。真空管整流もまた、スポンジーで圧縮されたような質感に寄与しています。

そのシンプルさにもかかわらず、このアンプはギタリストに限らず、実に多彩なジャンルのプレイヤーから愛され、驚くほど幅広く活用されています。シンプルなコントロール、プリアンプ管、パワーアンプ管、そしてスピーカーの間に生じる複雑な相互作用が、並外れて広いレンジの優れたトーンを提供します。

このアンプのインタラクティブでダイナミックなトーンレスポンスは伝説的です。部品間の極端な相互作用ゆえに、このアンプのモデリングは難しいことで知られてきました。しかし、本物のサウンドとアンプのライブな感触は、Fender '55 Tweed Deluxe プラグインにおいて驚くべき正確さで再現されており、優れた録音ギタートーンを簡単に作り出すために必要なすべてのツールを備えています。

スピーカー

プラグインでは3種類のクラシックなスピーカーを選択できます。オリジナルの標準スピーカーに加え、5E3 回路を引き立て、さまざまな音楽ジャンルに適した2つの代替スピーカーが厳選されています。

各スピーカーは固有の周波数特性とダイナミックレンジを備えており、クラシックなアメリカンクリーン、ブリティッシュロック、そしてその中間のあらゆるサウンドにわたる広いサウンドパレットを提供します。

マイク

アンプのサウンドを捉えるために、ヴィンテージから現代までの高品質なマイク5本がプラグイン内で利用できます。2本のマイクを同時に使用でき、それぞれに独立したレベル、ハイパスフィルター、パンの設定があります。

2本のマイクをミックスできるため、互いに、そしてスピーカー自体を引き立てるようにマイクが選定されています。たとえば、ミックスの中で抜けてくるパンチの効いた中域を持つマイクを選び、より低域を持つ2本目のマイクをブレンドして、ボディと奥行きを加えることができます。

マイクの配置

経験豊富なエンジニアであっても、あらゆる種類のスピーカーに対して最適なマイクと位置の組み合わせを見つけるには何年もかかることがあります。スピーカーコーンに対するマイク位置のごくわずかな調整でさえ、録音されるアンプのサウンドに大きな影響を与えることがあります。

Fender '55 Tweed Deluxe プラグインでは、この作業があらかじめ済まされています。各マイク配置は最適な「スイートスポット」へ綿密に位置決めされており、各配置は選択中の特定のスピーカーごとに固有のものとなっています。

マイクをオフアクシス（軸外）位置に置くオプションも用意されており、別のトーンの選択肢を提供します。通常位置と同様に、オフアクシス配置も最適なサウンドが得られるよう位置決めされており、その配置はスピーカー選択ごとに固有です。

マイクのミキシング

物理的な世界では、1つの音源に2本のマイクを使用すると信号が位相ずれを起こし、コムフィルタリングのような望ましくないサウンドのアーティファクトを生じることがあります。Fender '55 Tweed Deluxe では、すべての位相合わせを当社の専門家が行っているため、あなたは音楽に集中できます。2本のマイクを併用することで、大きく豊かなギタートーンが容易に得られます。

ギターのワークフロー

Fender '55 Tweed Deluxe は、Apollo の Realtime UAD Processing や、UAD-2 デバイスを備えた DAW セットアップで使用できます。UAD ギターアンプ・プラグインでライブ演奏する際や、録音済みのトラックを処理する際に最適な結果を得るには、本記事の「ギターアンプ・プラグインのワークフロー」セクションにあるセットアップ例を参照してください。

Unison による相互作用

Fender '55 Tweed Deluxe は、Universal Audio のオーディオインターフェース製品で利用できる Unison テクノロジーを最大限に活用します。

Unison インピーダンスの相互作用

プラグインを Apollo の Console アプリケーション内にある Hi-Z 入力専用の Unison インサートに配置すると、Apollo の Hi-Z 楽器入力ジャックの物理的インピーダンスが調整され、オリジナルのアンプハードウェアの入力ジャックが持つインピーダンス特性を継承します。

この物理的インピーダンス、およびギターのピックアップとアンプ入力との電気的な相互作用は、Apollo の Realtime UAD Processing でアンプを通して演奏する際の正確なサウンド、ダイナミックなタッチレスポンス、そして感触にとって重要な鍵となります。

Unison インピーダンスの相互作用は、アンプが備える4つの入力すべてで利用でき、さらにギター信号を仮想「Yケーブル」で分岐してアンプの INST 入力と MIC 入力の両方へ同時にパッチした場合にも利用できます。

注：Hi-Z 入力のインピーダンス相互作用は、第1世代（シルバー）の Apollo DUO/QUAD/FireWire ラックマウントモデルでは利用できません。

Unison ゲインコントロール

すべての Unison プラグインと同様に、主要なゲインパラメーター（この場合はアンプの INST VOL ノブ）は、Apollo のハードウェアパネル上にある物理的なプリアンプゲインノブを使って双方向にコントロールしながら簡単に調整できます。

Gain Stage Mode に入ると、プラグイン内のすべての主要ゲインパラメーター（INST VOL、MIC VOL、MASTER LEVEL）を、Apollo のハードウェア上の物理的なゲインノブで双方向にコントロールしながら調整できます。

Fender '55 Tweed Deluxe コントロール

このセクションでは、すべてのコントロールの具体的な動作を詳しく説明します。アンプおよび動作原理の概要については、本章の「テクニカル・オーバービュー」セクションを参照してください。

アンプ・パネル

アンプ・パネルの各要素

Line/Normal

このスイッチが LINE 位置にあると、信号はプラグインの入力で -14 dB 減衰されます。LINE は高レベル信号をパッドし、より多くのヘッドルームを確保するため、NORMAL 位置よりもアンプが歪みにくくなります。

注：このコントロールはオリジナルのハードウェアにはありません。

アンプ回路は本来、パッシブな楽器レベルおよびマイクレベルの信号向けに設計されています。アンプを通していないパッシブな楽器ピックアップ（例：エレキギター）からの低レベル信号に対してプラグインを使用する場合、このスイッチは通常 NORMAL 位置が最適です。

すでにプリアンプを通された録音済みトラックなど、よりホットな信号に対してプラグインを使用する場合、このスイッチは通常 LINE 位置が最適です。LINE は、ハムバッキングやアクティブのギターピックアップが生み出すようなホットな楽器信号を使用する際に、よりクリーンなトーンを得るのにも役立ちます。

ヒント：LINE をオンにしたときに生じる出力レベルの低下は、Master Level コントロールで補正できます。

Speaker Select

このロータリースイッチは、有効なスピーカーモデルを決定します。3種類のスピーカーが選択でき、それぞれが明確で非常に実用的なサウンド特性を備えています。

スピーカーの説明

JP 12

工場出荷時に搭載されていたオリジナルの25ワット Jensen P12R スピーカーをモデリング。きらめく高域と厚みのある低域を持ちますが、他のスピーカーほど中域はありません。初期のカントリー＆ウェスタン、ブルース、ロックンロールの真髄ともいえるサウンドです。

JB 120

1970年代に Fender 向けのアフターマーケットスピーカーとして設計された120ワットの JBL D-120F をモデリング。ガラスのように澄んで歯切れのよいサウンド、より空気感のある存在感、そして上部中域にわずかなピークをもたらします。

GB 25

ロックプレイヤーに人気のクラシックな Celestion 25ワット「グリーンバック」スピーカーをモデリング。温かく厚みのある低域、バターのような中域、そしてアンプを歪みへと追い込むときに最適な、より暗くベルベットのような高域レスポンスを備えています。

On/Off (Enable)

OFF/ON トグルスイッチは、処理後のサウンドとオリジナル信号を比較するための、グリッチのないプラグインのバイパスコントロールです。

ヒント：電源ランプをクリックすると OFF/ON 状態を切り替えられます。

このトグルスイッチが ON 位置（下）にあると、プラグイン処理が有効になり、赤い電源ランプが点灯します。OFF 位置（上）では、プラグイン処理がバイパスされ、電源ランプとマイクボタンは消灯します。

OFF に設定すると、UAD DSP の使用量が削減されます（UAD-2 DSP LoadLock が無効の場合）。プラグインをアンロードして UAD リソースを節約するには、代わりに Power（UA ロゴ）スイッチを使用してください。

Unison による相互作用： プラグインを Apollo の Console アプリケーション内にある Hi-Z 入力専用の Unison インサートに配置すると、Apollo の Hi-Z 入力とアンプの入力ジャック選択との間で生じる Unison の物理的インピーダンス相互作用は、Enable が OFF に設定されていても有効なまま切り替え可能です。この機能により、アンプで信号を処理することなく、アンプの入力ジャック選択で Apollo の Unison インピーダンス相互作用をコントロールできます。たとえば、信号をドライで録音しつつ Unison のインピーダンス相互作用は適用しておき、ミックスダウン時にアンプのサウンドを後から加えて好みに合わせて調整できます。これにより、トラッキングからミキシングまでの全工程を通して Unison モデリングの完全な精度を維持できます。

注：具体的な例については、本章の「ギターアンプ・プラグインのワークフロー」を参照してください。

Tone

共有の TONE コントロールは、INST 入力と MIC 入力の信号全体の音色を形作ります。TONE を時計回りに回すと高域が増えて低域が減り、反時計回りに回すと低域が増えて高域が減ります。最もニュートラルなサウンドを得るには、コントロールを真上（約6.5）に設定します。

トーン回路はプリアンプ回路とパワーアンプ回路の間に位置しています。一般的に、TONE を上げるほど、パワー部にゲインが加わり歪みが増します。最大位置では歌うようなリードトーンが得られます。

TONE はクリーンなコントロールではなく、パワー部を強く押し込み、広い実効レンジを持っていて、両方の VOL コントロールと大きく相互作用します。

Instrument Volume

INST VOL ノブは、INST 入力の信号の音量と歪みをコントロールします。最もクリーンなトーンを得るには、このコントロールを約2.5以下に保ってください。

オリジナルハードウェア内部の回路上の相互依存により、INST VOL を調整すると、INST 入力が接続されていない場合でも、MIC 入力のサウンドもわずかに変化します。

INST 入力に何も接続せずに INST VOL を上げると、MIC 入力で利用できるゲインが減少し、MIC 入力では低域が少なく薄いサウンドになります。

Unison による相互作用（既定の Apollo コントロール）： プラグインを Apollo の Console アプリケーション内にある Hi-Z 入力専用の Unison インサートに配置すると、このパラメーターは Apollo のプリアンプゲインノブ（インターフェースパネル上のハードウェアコントロール）やプラグイン画面内のソフトウェアノブで調整できます。この双方向の相互作用は、Apollo が Gain Stage Mode でない場合でも利用できます。

Gain Stage Mode コントロール

Apollo が Gain Stage Mode のとき、このパラメーターは Apollo のプリアンプゲインノブでコントロールできる最初のゲインステージです。Gain Stage Mode でこのゲインステージが選択されると、右図のようにプラグイン画面でこのコントロールがオレンジ色の枠で囲まれ、ハードウェアノブやプラグイン画面内のソフトウェアノブで双方向に調整できることを示します。

ヒント：Apollo のプリアンプゲインノブを3秒間押し続けると、Gain Stage Mode に入る／抜けることができます。Gain Stage Mode のときは、Apollo のプリアンプゲインノブを押すと、利用可能なゲインステージを順に切り替えられます。詳細は『Apollo Software Manual』の Unison の章を参照してください。

Mic Volume

MIC VOL ノブは、MIC 入力の信号の音量と歪みをコントロールします。最もクリーンなトーンを得るには、このコントロールを約2.5以下に保ってください。

オリジナルハードウェア内部の回路上の相互依存により、MIC VOL を調整すると、MIC 入力が接続されていない場合でも、INST 入力のサウンドもわずかに変化します。

MIC 入力に何も接続せずに MIC VOL を上げると、MIC 入力で利用できるゲインが減少し、MIC 入力では低域が少なく薄いサウンドになります。

Gain Stage Mode コントロール

Unison による相互作用： Apollo が Gain Stage Mode のとき、このパラメーターは Apollo のプリアンプゲインノブでコントロールできる2番目のゲインステージです。Gain Stage Mode でこのゲインステージが選択されると、右図のようにプラグイン画面でこのコントロールがアンバー色の枠で囲まれ、ハードウェアノブやプラグイン画面内のソフトウェアノブで双方向に調整できることを示します。

ヒント：Apollo のプリアンプゲインノブを3秒間押し続けると、Gain Stage Mode に入る／抜けることができます。Gain Stage Mode のときは、Apollo のプリアンプゲインノブを押すと、利用可能なゲインステージを順に切り替えられます。詳細は『Apollo Software Manual』の Unison の章を参照してください。

Input Select

オリジナルのアンプと同様に、4つの個別の入力ジャックが利用できます。INST チャンネルと MIC チャンネルにそれぞれ2つずつです。INST 入力と MIC 入力は、仮想 Yケーブルを使って同時にパッチすることもでき、Apollo の Unison テクノロジーによる追加のサウンドオプションを提供します。

音源信号を入力にパッチするには、目的の入力ジャックをクリックします。仮想 Yケーブルを介して INST 入力と MIC 入力の両方に同時にパッチするには、入力ジャックをもう一度クリックします。

注：INST 1 + MIC 2、および INST 2 + MIC 1 への Yケーブルパッチは利用できません。

INST 入力と MIC 入力は似たサウンドですが、同一ではありません。ヴィンテージの Yケーブル自体を含め、6つの入力選択すべてが正確にモデリングされています。

注：Yケーブルの入力選択は、標準（非 Unison）のプラグインインサートで使用した場合にはアンプのサウンドに影響しません。Yケーブル入力のインピーダンス相互作用は、プラグインを Apollo の Unison テクノロジーとともに使用した場合にのみ利用できます。

利用可能な Input 設定

Unison による相互作用： Apollo のハードウェアプリアンプノブは、Input Select が Mic に設定されている場合、またはこのパラメーターが Gain Stage Mode で選択されている場合に、このパラメーターの調整に使用できます。

プラグインを Apollo の Console アプリケーション内にある Hi-Z 入力専用の Unison インサートに配置すると、Apollo の Hi-Z 入力ジャックの物理的インピーダンスが調整され、オリジナルハードウェアの入力ジャックが持つインピーダンス特性を継承します。

この物理的なインピーダンスマッチングは、Apollo の Realtime UAD Processing でアンプを通して演奏する際の正確なサウンド、ダイナミックなタッチレスポンス、そして感触にとって重要な鍵となります。

注：Hi-Z 入力のインピーダンス相互作用は、第1世代（シルバー）の Apollo DUO/QUAD/FireWire ラックマウントモデルでは利用できません。

INST 入力

2つの楽器入力ジャック（INST 1 と INST 2）が利用できます。INST 入力は MIC 入力に比べて高域が多く低域が少なくなります。

両方の INST 入力は主に INST VOL ノブでコントロールされます。ただし、回路上の相互依存により、MIC VOL を調整すると INST 入力のサウンドもわずかに変化します。

INST 2 ジャックの信号は 6 dB 減衰されます。INST 2 は通常、よりクリーンなヘッドルームを得るために、ハムバッキングやアクティブのギターピックアップなどホットな信号に使用されます。

MIC 入力

2つのマイク入力ジャック（MIC 1 と MIC 2）が利用できます。MIC 入力は INST 入力に比べて低域が多く高域が少なくなります。

両方の MIC 入力は主に MIC VOL ノブでコントロールされます。ただし、回路上の相互依存により、INST VOL を調整すると MIC 入力のサウンドもわずかに変化します。

MIC 2 ジャックの信号は 6 dB 減衰されます。MIC 2 は通常、よりクリーンなヘッドルームを得るためにホットな信号に使用されます。

Y 入力

仮想 Yケーブルを使用すると INST 入力と MIC 入力の両方に同時にパッチされ、Apollo の Unison テクノロジーとともに使用した場合、入力のインピーダンスが半分になります。これにより中域が増えて高域が減り、より長いギターケーブルを使ったかのように高域が滑らかになります。

注：Yケーブルの入力選択は、標準（非 Unison）のプラグインインサートで使用した場合にはアンプのサウンドに影響しません。Yケーブル入力のインピーダンス相互作用は、プラグインを Apollo の Unison テクノロジーとともに使用した場合にのみ利用できます。

マイク・パネル

注：MIC 1 と MIC 2 のコントロールは同一です。

マイク・パネルの各要素

Mic Select

5本のマイクが利用できます。それぞれを以下で説明します。これほど優れたマイクと専門的な配置があるので、トラッキングやミキシングの際は EQ に手を伸ばす前に、別のマイク（やスピーカー）を試してみるのが常に最善です。

次のいずれかの方法でマイクを選択できます：

• マイク・パネル内のマイクアイコンをクリックして、利用可能なマイクを順に切り替えます。ヒント：Shift+クリックで逆順に切り替えられます。
• マイクアイコンの右下隅にある開閉用三角形をクリックしてドロップメニューを表示し、メニューからマイクを選択します。

Mic Select メニュー

マイクの説明

Dyn-57

オリジナルのヴィンテージ Shure Brothers Unidyne III SM57 ダイナミックマイクをモデリング。ギターアンプの収録の定番であり、ギターをミックスの中で前へ押し出す上部中域のバンプを持っています。内部トランスが低域をロールオフするため、ギタリストがアンプでどれだけ低域を加えても、ミックスの中でこもることがありません。

Dyn-421

オリジナルのヴィンテージ1962年製ホワイト Sennheiser MD 421 ダイナミックマイクをモデリング。MD 421 は1970年代に多くのギタリストに選ばれました。この温かみのある人気機種は、巨大なサウンドのギターを収録する用途で今もエンジニアに好まれています。トランジェントの収録に優れ、SM57 に比べて低域がやや多く、高域は柔らかめです。

Rib-121

Royer Labs R-121 リボンマイクをモデリング。多くのエンジニアにギター用マイクとして好まれるこの現代の定番は、豊かな低域、低中域、そして滑らか（だがやや控えめ）な高域を備えています。M 160 に似た大きくシルキーなサウンドを持ちますが、より大音量の音源に対応できるヘッドルームがあります。高域をミックスに戻すために SM57 と組み合わせて使われることが多く、このマイクは非常に多くの低域を収録するため、ランブルを除去するためにハイパスフィルターをオンにすると役立つことがよくあります。

Rib-160

オリジナルのヴィンテージ1960年代製 beyerdynamic M 160 リボンマイクをモデリング。このハンドヘルドマイクは、大音量のギターアンプに大きくシルキーなトーンを加えるために、イギリスで著名なエンジニアたちに頻繁に使われました。このマイクは高域の収録が少なめなので、耳障りになることなくアンプのトレブルを上げきることができます。クラシックでバターのような1960年代のトーンを得るには、TONE ノブを最大に設定し、このマイクを OFF AXIS 位置にして太らせてください。

Con-67

Allen Sides 所有の Ocean Way Studios コレクションにある、オリジナルのヴィンテージ1967年製 Neumann U 67 コンデンサーマイクをモデリング。U 67 は1960年代後半から1970年代半ばのレコーディングセッションにおける紛れもない王者です。甘い中域、多すぎない低域、そしてまったく耳障りでないパリッとした高域を持っています。非常に広いレンジでバランスのとれた、ギターアンプに最適なマイクです。

Mic Pan

プラグインをステレオ音源に使用する場合、このコントロールはステレオパノラマ内でのマイクの位置を調整します。

ヒント：中央位置に戻すには、「C」のテキストラベルをクリックします。

注：プラグインをモノ出力構成で使用する場合、このコントロールは中央位置に固定されます。ステレオ動作の例については、本章で後述する「ギターアンプ・プラグインのワークフロー」を参照してください。

Mic Level

このノブはマイクの音量をコントロールします。MIC 1 と MIC 2 それぞれの LEVEL を個別に調整することで、両方のマイクのブレンドされたミックスを聴くことができます。

注：MIC MUTE が有効なとき、このコントロールは効果がありません。

利用可能なレンジは Off（-Inf dB）から +12 dB までです。「0」位置に設定すると、レベルは 0 dB（ユニティゲイン）になります。

ヒント：0 dB 位置に戻すには、「0」のテキストラベルをクリックします。

Off Axis

このスイッチはマイクを最適化された別の位置に置き、異なるサウンド特性をもたらします。OFF AXIS は通常、より厚く力強い中域のレスポンスを生み出します。

ボタンをクリックすると OFF AXIS が有効になります。もう一度ボタンをクリックすると、マイクは既定の配置に戻ります。OFF AXIS が有効なとき、このボタンは点灯し、プラグイン画面のグラフィックがモデリングされたマイク配置を反映します。

注：MIC MUTE が有効なとき、このコントロールは効果がありません。

High Pass

このスイッチはハイパスフィルターをオンにし、一部の音源信号に含まれる低域のランブルを低減します。ハイパスフィルターのカットオフ周波数は約 82 Hz で、スロープは1オクターブあたり 18 dB です。

ボタンをクリックするとハイパスフィルターが有効になります。フィルターが有効なときボタンは点灯します。もう一度ボタンをクリックするとフィルターが無効になります。

注：MIC MUTE が有効なとき、このコントロールは効果がありません。

Mic Mute

このスイッチはマイクを無効にします。ボタンをクリックするとマイクがミュートされます。マイクがミュートされているとき、ボタンは赤く点灯します。もう一度ボタンをクリックするとマイクのミュートが解除されます。

Mic Meter

PAN ノブの真上に位置するこの LED は、マイクの信号レベルインジケーターです。LED が緑色のとき、マイクに音声が存在します。レベルが上がるにつれて LED はより明るく光ります。

マスター・パネル

マスター・パネルの各要素

Master Level

このノブはプラグインの出力レベルをコントロールします。2つの MIC LEVEL コントロールの全体的なミックスを調整します。

利用可能なレンジは Off（-Inf dB）から +12 dB までです。「0」位置に設定すると、レベルはユニティゲイン（0 dB）になります。

ヒント：0 dB 位置に戻すには、「0」のテキストラベルをクリックします。

Unison による相互作用（Gain Stage Mode コントロール）： Apollo が Gain Stage Mode のとき、このパラメーターは Apollo のプリアンプゲインノブでコントロールできる3番目のゲインステージです。Gain Stage Mode でこのゲインステージが選択されると、右図のようにプラグイン画面でこのコントロールが緑色の枠で囲まれ、ハードウェアノブやプラグイン画面内のソフトウェアノブで双方向に調整できることを示します。

ヒント：Apollo のプリアンプゲインノブを3秒間押し続けると、Gain Stage Mode に入る／抜けることができます。Gain Stage Mode のときは、Apollo のプリアンプゲインノブを押すと、利用可能なゲインステージを順に切り替えられます。詳細は『Apollo Software Manual』の Unison の章を参照してください。

Master Meters

デュアルの Master Meter LED（L と R のラベル付き）は、プラグイン出力の信号レベルインジケーターです。左または右の出力チャンネルに音声が存在すると、対応する LED が点灯します。

Master Meter LED は、仮想信号がクリップすると赤くなります。クリッピングが発生した場合は、D/A コンバーターでデジタルクリッピングが生じないよう、MIC や MASTER LEVEL コントロール（や DAW のマスター出力）を下げてください。

重要：プラグイン出力で望ましくないデジタルクリッピングを防ぐには、MIC や MASTER のレベルコントロールを下げてください。

Power (UA ロゴ)

このスイッチはプラグインを完全にオフにします。UA のダイヤモンドロゴ（MASTER LEVEL ノブの上）をクリックすると Power 状態を切り替えられます。UA ロゴが点灯しているとき Power はオン、ロゴがグレーのときオフです。

Power スイッチはホストアプリケーションのプラグインバイパスコントロールと同じ機能を実行します。Power は UAD DSP を節約するハードバイパスですが、プラグインがアンロードされる際に可聴のグリッチを生じることがあります。グリッチのないソフトなバイパスには、代わりに ON/OFF スイッチを使用してください。

Power スイッチがオン（左）とオフ（右）

注：DSP 使用量が Power スイッチで削減されるのは、UAD Meter & Control Panel アプリケーションで DSP LoadLock が無効になっている場合のみです。DSP LoadLock が有効（既定の設定）の場合、このスイッチは DSP 使用量を削減しません。

グラフィック・パネル

すべてのマイク、配置、位置（通常位置とオフアクシス位置を含む）は、グラフィック・パネルに正確に描写されます。

注：グラフィック・パネルの要素は表示専用です。この領域にコントロールはありません。

グラフィック・パネル

ギターアンプ・プラグインのワークフロー

UAD プラグインは、あらゆる Apollo オーディオインターフェースまたは UAD-2 DSP アクセラレーターで使用できます。Fender '55 Tweed Deluxe を使用する際の、両製品タイプにおける一般的な入力（モニタリング／録音）および出力（再生／ミキシング）のワークフローを以下に説明します。

Apollo のワークフロー

Apollo の Realtime UAD Processing 機能により、UAD プラグインを通したモニタリングや録音を、ほとんど感知できないレイテンシーで行えます。この機能の使用中は、処理後の信号をモニタリングしながら、アンプ処理ありでもなしでもプラグインを録音できます。

重要：Apollo を入力モニタリングに使用する際は、信号の二重化を防ぐため、DAW のソフトウェアモニタリングを必ず無効にしてください。手順については DAW のドキュメントを参照してください。

注：関連する詳細は『Apollo Software Manual』を参照してください。

Apollo：ライブ入力処理

オリジナルアンプの最も本物に近いサウンド、ダイナミックなタッチレスポンス、そして感触を得るには：

1. ギター（または他のパッシブ楽器）を Apollo のフロントパネルにある Hi-Z 楽器入力に接続します。入力は自動的に Hi-Z ジャックを使用するように切り替わります。
2. Apollo に付属する Console アプリケーション内で、アンプ・プラグインを Hi-Z 入力専用の Unison インサートスロットに配置します。Hi-Z 入力は、Unison のインピーダンスおよび双方向コントロール相互作用とともにアンプへルーティングされます。
3. この Hi-Z 入力をソースとして使用する DAW トラックには、アンプの完全なサウンドが含まれます（Unison インサート処理は常に録音されます）。

ヒント：Apollo のプリアンプゲインノブでアンプの INST VOL コントロールを調整するか、Gain Stage Mode に入って追加のプラグインゲインステージをハードウェアノブで調整できます。

Apollo：インピーダンス相互作用を残してドライ録音

Apollo の Hi-Z 入力信号は、アンプのサウンド処理なしで、アンプの入力ジャックのインピーダンス相互作用は捉えたまま録音できます。このワークフローでは、信号をドライで録音しつつ Unison のインピーダンス相互作用は適用しておけるため、ミックスダウン時にアンプのサウンドを後から加えて好みに合わせて調整でき、トラッキングからミキシングまでの全工程を通して Unison モデリングの完全な精度を維持できます。

アンプ処理なしで Unison Hi-Z インピーダンス相互作用を録音またはモニタリングするには：

1. ギター（または他のパッシブ楽器）を Apollo のフロントパネルにある Hi-Z 楽器入力に接続します。入力は自動的に Hi-Z ジャックを使用するように切り替わります。
2. Apollo に付属する Console アプリケーション内で、アンプ・プラグインを Hi-Z 入力専用の Unison インサートスロットに配置します。Hi-Z 入力は、Unison のインピーダンスおよび双方向コントロール相互作用とともにアンプへルーティングされます。
3. プラグイン画面内で、アンプの ON/OFF トグルスイッチを OFF 位置に設定します。アンプの赤い電源ランプは消えますが、インピーダンス相互作用は有効なままです。
4. DAW で、Hi-Z 入力をトラックの入力ソースとして設定します。これでトラックは、アンプ処理なしでアンプのインピーダンス相互作用を捉えます。

ヒント：インピーダンス相互作用を残してドライ録音しながらアンプ処理をリアルタイムでモニタリングするには、このワークフローに加えて、以下の「Apollo：インピーダンス相互作用を残したライブステレオモニタリング」ワークフローを使用してください。

Apollo：インピーダンス相互作用を残したライブステレオモニタリング

アンプのデュアルマイクをステレオで聴くには、プラグインをステレオ音源に使用する必要があります。しかし、Apollo の Hi-Z 入力はモノラルです。このワークフローでは、Console で2つのアンプ・プラグインインスタンスを使用します。1つはインピーダンス相互作用を捉えるための Unison インサート、もう1つはマイクのパンコントロールを調整できるようアンプ処理用のステレオ AUX バス上のものです。

Unison Hi-Z インピーダンス相互作用を捉えながらアンプ処理をステレオでモニタリングするには：

1. Console で、Hi-Z 入力以外のすべての入力の SEND to AUX コントロールをミュート（またはゼロまで下げる）して、このワークフロー用に AUX を準備します。
2. 上記「Apollo：インピーダンス相互作用を残してドライ録音」ワークフローの手順1、2、3に従います。
3. Console で、Hi-Z 入力を MUTE に切り替えます。これで入力はモニター出力へルーティングされなくなり、信号の二重化を防ぎます。
4. Console で、Hi-Z チャンネルの SEND コントロールを最大に設定して、Hi-Z 入力を AUX へルーティングします。インピーダンス相互作用を伴うドライ信号がさらなる処理のために AUX へ送られます。
5. Console で、アンプ・プラグインを AUX のインサートに配置します。（Hi-Z 入力がミュートされているため、信号はまだ聴こえません。）
6. AUX を POST から PRE に切り替えて、ミュートされた Hi-Z 入力が AUX で聴こえるようにします。これで Hi-Z 入力を、完全な Unison アンプ処理とともにステレオでモニタリングできます。

ヒント：

• この構成で完全な Unison アンプ処理を DAW に録音するには、ステレオトラックがその AUX をソースとして使用するように設定します。
• 信号をドライで、ただし Unison のインピーダンス相互作用は残して録音するには、DAW のモノトラックが Hi-Z 入力をソースとして使用するように設定します。

UAD-2 のワークフロー

Fender '55 Tweed Deluxe アンプ・プラグインは、互換性のある任意の DAW 内で標準的な UAD プラグインとして使用できます。以下のガイドラインに従えば、このプラグインは、あらゆる UAD-2 ハードウェアを使って、どのような信号源にも優れたギターアンプの色付けとトーンを加えます。

UAD-2：ライブ入力処理

従来の（非 Apollo）オーディオインターフェースを使う DAW にロードした UAD プラグインを通してライブ演奏する場合、DAW のソフトウェアモニタリング機能が使用され、スループットレイテンシーはハードウェアの I/O バッファ設定によって決まります。このシナリオでは、システムが許す最も低い設定まで I/O バッファを下げるのが望ましいでしょう。

注：この手法は DAW やオーディオインターフェースの機能によって制御されます。詳細な手順についてはメーカーのドキュメントを参照してください。

DAW にロードしたアンプ・プラグインを通して演奏する際にライブ入力のレイテンシーを最小化し、最良のサウンドを得るには：

1. オーディオアーティファクトが生じない範囲で、ハードウェアの I/O バッファサイズをシステムが許す最も低い値に設定します。バッファサイズが低いほどレイテンシーは低くなります。
2. 信号の二重化を防ぐため、オーディオインターフェースのハードウェア入力モニタリング機能を無効にします（利用可能な場合）。手順についてはオーディオインターフェースのドキュメントを参照してください。
3. DAW でライブ入力のチャンネルにアンプ・プラグインをインサートします。最良の結果を得るには、Hi-Z 楽器入力を使用してください（利用可能な場合）。
4. DAW でソフトウェア入力モニタリング（および利用可能であれば低レイテンシーモニタリング機能）を有効にします。これでアンプ・プラグインを通した入力が聴こえるようになります。
5. アナログ領域（オーディオインターフェースのプリアンプや外部マイクプリアンプ）でもデジタル領域（DAW 内のゲインコントロール）でも、ギター信号をプリアンプで増幅しないでください。アンプ・プラグインの入力は、パッシブなギターピックアップからの信号のような低レベルの楽器信号を想定しています。アンプが過負荷のように（しかしギターアンプらしくなく）聴こえる場合は、アンプ・プラグイン画面の LINE スイッチをオンにしてみてください。
6. ライブ入力をモニタリングおよび／または録音した後は、再生中に I/O バッファサイズを大きくしてコンピューターの CPU 負荷を軽減できます。再生中はスループットレイテンシーは無関係です。

ヒント：UAD-2 PCIe カードまたは UAD-2 Satellite（Thunderbolt または USB モデルのみ）を使用する際にレイテンシーを低減するには、プラグイン画面下部の UAD ツールバーにあるマイクアイコンをクリックして UAD-2 LiveTrack モードを有効にしてください。

UAD-2：再生処理

録音済みのトラックに従来のアンプトーンを加える（いわゆるリアンプ）には、通常、すでにプリアンプで増幅されたトラックを、このアンプが本来設計されていたパッシブな低レベル楽器信号まで減衰させ直すのが最善です。これはプラグイン自体の中で簡単に行えます。

録音済みのトラックをアンプ・プラグインで処理するには：

1. 他のプラグインと同様に、任意のモノまたはステレオ音源にアンプ・プラグインをインサートします。
2. プラグイン画面内で、アンプの NORMAL/LINE トグルスイッチを LINE 位置に設定します。LINE は入力信号を -14 dB 減衰させるため、信号がまだプリアンプで増幅されていなかった場合と同じようにアンプが動作します。

ヒント：ドライの入力ソース信号を高いレベルで録音しないでください。非常にホットな信号（例：0 dBFS に近いもの）では、プラグインが LINE に設定されていてもアンプの入力が過負荷になることがあります。

1955年製 Fender Deluxe の歴史

Deluxe は、ラップスチール楽器の販売という Leo Fender の本業に付随する、彼が手がけたごく初期のアンプの1つとして始まりました。初期バージョンの Deluxe（TV-front、のちに narrow-panel として知られる）は1946年に登場しており、これは Esquire／Broadcaster／Telecaster（1950年）や Stratocaster（1954年）といった彼の最初のソリッドボディ・エレキギターのリリースより何年も前のことでした。

回路にいくつかの調整と真空管の変更を加えながら、Leo は最終的に、今では歴史的な「wide-panel」5E3 Deluxe を1955年に完成させました。このバージョンのアンプは、究極のバーギグ用、中規模クラブ用、そしてスタジオ用アンプとして伝説的な存在となりました。単一の12インチスピーカーと約15ワットで、1950年代のたいていのカントリーやジャズのドラマーと張り合えるだけの十分な音量を持っていました。

ロックンロールが形をとり始め、ドラマーやベーシストが力を込めてより大音量で演奏するようになると、Deluxe はついていけなくなりました。そして、5E3 回路が真空管サチュレーションへと押し込まれるそのものの限界こそが、ロックギターのザラついたオーバードライブサウンドを生み出したのです。

Leo Fender が 2x12 で80ワットの Twin のような、より大きくクリーンなサウンドの tweed アンプを作っていっても、多くのプレイヤーは自分の Deluxe を手放しませんでした。これはディストーションやファズのペダルが存在するようになる10年近くも前のことです。あのオーバードライブしたロックサウンドが欲しければ、アンプを目一杯まで上げる必要がありました。

1960年代、1970年代、1980年代を通じて、あの古典的な「tweed on 12」のサウンドをどんな音量でもライブで得る新しい方法が数多く現れても、多くのギターアイコンたちは本物を捉えるために常に自分の Deluxe をスタジオへ持ち込みました。彼らにとって、お気に入りのギターのパワフルでダイナミックなトーンと、その象徴的で、ぼろぼろになり、使い込まれた tweed カバーの Deluxe アンプに直接挿し込んだケーブルに取って代わるものは何もなかったのです。どの時代、どの音楽ジャンルであろうと、Fender '55 Tweed Deluxe こそが、エレキギターが本来こうあるべきというサウンドです。すなわち、ICONIC（象徴的）。

オリジナルの Fender Deluxe アンプ

Fender Deluxe へのすべての視覚的・音響的言及、および Fender の商標のすべての使用は、Fender Musical Instruments Corporation からの書面による許可を得て行われています。

参照元情報：Fender '55 Tweed Deluxe Manual
https://help.uaudio.com/hc/en-us/articles/33147831920532