夢のチャンネルストリップ

Universal Audioの70年以上に及ぶアナログ遺産を、フラッグシップ・チューブチャンネルストリップ「6176」をベースにしたスーパーチャージ版のプラグインで。新しいLA-6176 Signature Channel Strip プラグインは、610マイクプリアンプ、1176リミッティングアンプリファイア、LA-2Aレベリングアンプリファイアという3つの象徴的なUA製品を1つに統合しました。

2004年に発売されたハンドビルド・チャンネルストリップ 6176は、Coldplay、Adele、Pharrellといったスターたちに愛用されてきました。クラシックからモダンまで、何十年にもわたって蓄積されてきたボーカル、ギター、ドラム、ベースのサウンドスタイルをスイッチ一つで手に入れられる、まったく新しいUADチャンネルストリップです。

• 史上最も歴史的に重要なアナログ機材の3台を、1つのエレガントなチャンネルストリップで録音・ミックス
• ビンテージUA 610チューブプリアンプの滑らかなハーモニクスとリッチなオーバードライブを、ボーカルや楽器に
• 1176の有名なパンチ感、またはLA-2Aの滑らかな温かみを瞬時に切り替え
• Apolloインターフェースでリアルタイム録音し、3つの伝説的なプロセッサーを1つのUnisonスロットに集約

世界で最も有名なチューブプリアンプを使う

Bill Putnamの610モジュラーアンプリファイア・プリアンプは、1960年代に登場したオーディオ史における画期的な製品で、Beach Boys、Ray Charles、Johnny CashからColdplay、Adeleまで、あらゆるアーティストの録音に使用されてきました。LA-6176プラグインはモダンな610-Bサーキットを搭載し、あらゆる音源にリッチなチューブサウンドを加えられる、さらに深いEQコントロールを備えています。

1176LNリミッターの伝説的なパンチ感を得る

6176ハードウェアは、象徴的な610チューブプリアンプとクラシックな1176リミッティングアンプリファイアを組み合わせた最初のチャンネルストリップです。1176は、Led ZeppelinからBob Marley、Beyonceまで、何十年ものポピュラーロック/ポップミュージックを定義づけたコンプレッサーです。そのFETベースの回路は、ギター、ベース、ドラムのトランジェントに対して超高速に反応し、トラックをスピーカーから前面に押し出します。

滑らかなLA-2Aチューブコンプレッションを加える

LA-610 MkIIハードウェアチャンネルストリップから受け継いだLA-6176プラグインは、スイッチ一つで象徴的なオプティカルコンプレッションを提供します。LA-2Aモードでは、60年以上にわたりクラシックなボーカルや楽器の録音で聴かれてきたのと同じ、シルキーなコンプレッションが得られます。さらに、LA-2Aモードと1176モードをワンタッチで切り替えて、理想のサウンドを見つけることができます。

Apolloインターフェースでのリアルタイム録音にUnison対応

ApolloインターフェースとUnisonテクノロジーを組み合わせることで、LA-6176 Signature Channel Stripはプラグインで録音していることを忘れさせてくれます。オリジナルの610チューブプリアンプ特有のインピーダンス、ゲインステージのスイートスポット、回路の挙動をすべて忠実に再現します。さらに2つの伝説的なコンプレッサーが加わることで、最も有名な3つのアナログ回路を1つのUnisonチャンネルに集約できます。

LA-6176（1176モード）

LA-6176（LA-2Aモード）

操作概要

LA-6176 Signature Channel Stripは、3つのUAハードウェアプロセッサーを1つのチャンネルストリッププラグインに統合しています。選択可能な入力インピーダンスを持つ610真空管マイクロフォンプリアンプ、2段階のゲインステージ、柔軟なハイ/ローシェルビングEQ、そして1176LN FETコンプレッサーまたはLA-2Aレベリングアンプリファイアという2種類のダイナミクスプロセッサーから選択できます。

ダイナミクスプロセッサーの特性

1176 FETコンプレッサーは非常に高速なアタック/リリース特性を持ち、高速設定では積極的なエッジと歪みを加えることができます。このコンプレッサーはドラムやベースに特に効果的で、ボーカルやギターなど、より鋭さやかみつきを必要とするソースにも積極的なエッジを加えられます。

LA-2Aオプティカルレベリングアンプリファイアは、特徴的な遅く複雑なプログラム依存のアタック/リリースを持ちます。LA-2Aはボーカルに対する滑らかで透明感のあるコンプレッションで知られていますが、その温かみと丸みはどんなソースにも活用できます。

信号の流れ

プラグイン内の信号は画面上で左から右へ流れ、610プリアンプセクションとEQを経てダイナミクスセクションへ入ります。EQとダイナミクス処理はそれぞれ独立してバイパスできます。

Unisonインテグレーション（Apolloのみ）

LA-6176チャンネルストリッププラグインは、Universal AudioのApolloオーディオインターフェースのマイクプリアンプハードウェアと連携するUnisonテクノロジーを搭載しています。Unison対応インターフェースでは、超透明なマイクプリアンプがエミュレートされたプリアンプの独自のサウンド特性、入力特性、機能をすべて継承します。

注記：Unisonは、プラグインがUAD ConsoleまたはLUNA内の専用UNISONインサートに配置されている場合にのみ有効です。詳細はUAD Consoleマニュアル内のUnisonの章を参照してください。

Unisonを使用すると、ハードウェアプリアンプはモデル化されたプリアンプの物理的な入力インピーダンスに適応します。UAの透明なアナログ増幅と組み合わせることで、クリーンからクリップまでのフルゲイン/トーンレンジと、その間の幅広く音楽的なスイートスポットが得られます。

アーティストプリセット

著名なUniversal Audioアーティストによるプリセットが収録されています。UADプリセットブラウザからアーティストプリセットにアクセスできます。

610プリアンプコントロール

Unisonインタラクションについて（Apolloハードウェアのみ）

一部のコントロール説明は「Unison Interaction」の見出しとUnisonアイコンで始まります。これらのセクションの説明は、プラグインがUAD ConsoleまたはLUNAアプリケーション内のApolloプリアンプチャンネルの専用UNISONインサートに配置されている場合にのみ適用されます。プラグインがConsole内の標準（非Unison）インサート、またはDAW内で使用されている場合、これらの説明は適用されません。

注記：詳細はUAD ConsoleマニュアルのUnisonの記事を参照してください。

入力とインピーダンス

610ハードウェアには、マイク、Hi-Z、ラインレベルの入力があります。DAWで使用する場合、Input Selectコントロールはエミュレートされたプリアンプの「仮想入力ジャック」を切り替えます。

注記：MicとLine入力は自由に切り替えられますが、Hi-Z入力はUnison使用時のみ利用可能です。Hi-Z入力は、UnisonインサートでHi-Zジャックに楽器が接続されると自動的に有効になります。

ヒント：テキストラベルをクリックすると設定を変更できます。

重要：LineからMicへ切り替える際は注意してください。（ハードウェアプリアンプと同様に）信号の出力レベルが大幅に上がる可能性があります。

Apollo Unisonインタラクション

プラグインがApolloのConsoleアプリケーションまたはLUNA内のプリアンプチャンネル用専用Unisonインサートに配置されている場合、以下の動作が適用されます。

• ソフトウェアとハードウェアのコントロールは連動し双方向で、プラグイン、Console/LUNAソフトウェア、またはApolloのハードウェアINPUTスイッチのいずれからでも調整できます。
• ApolloのHi-Z楽器入力が接続されている場合、ソース切り替えは自動的にオーバーライドされ、スイッチは効果を持ちません。

Line

Lineに設定すると、DAWの信号が610ハードウェアのラインレベル入力に接続されているのと同じ状態になります。よりクリーンなサウンドにはLine設定を使用してください。

Mic

インピーダンスを500または2.0Kに設定してMicに設定すると、DAWの信号が610ハードウェアのマイクロフォン入力に接続されているのと同じ状態になり、約30dBの追加（無減衰）チューブゲインが利用可能になります。DAWからの入力信号はすでにラインレベルであるため、Mic設定は入力をオーバードライブすることによるチューブカラー、サチュレーション、クリッピングをより多く得たい場合に使用します。

インピーダンス

Mic入力は500または2.0Kオームに、Hi-Z入力（Unisonのみ）は47Kまたは2.2Mオームに切り替えられます。入力インピーダンスが異なると、信号レベルと周波数特性にわずかな影響があります。

MicとHi-Zの設定を切り替える際は、直前に選択したインピーダンスが呼び出されます。

Apollo Unisonインタラクション

プラグインがApolloのConsoleアプリケーションまたはLUNA内のプリアンプチャンネル用専用Unisonインサートに配置されている場合、以下の動作が適用されます。

• Apolloマイクプリアンプまたは Hi-Z入力のハードウェア入力インピーダンスは、物理的な抵抗のインタラクションのためにプラグイン内の値に一致するよう切り替わります。
• マイクまたはHi-Z楽器を最も近いインピーダンス値に合わせることが一般的に推奨されますが、このパラメーターはクリエイティブに使用することもでき、Apolloマイクプリアンプまたは Hi-Z入力に接続した機材を損傷することはありません。

Gain

PadとGainパラメーターはどちらも、チューブ入力ステージの信号レベルを制御します。Padコントロールは着信信号を減衰させて色付けを抑えるために使用し、Gainコントロールはより多くのチューブカラーを得るために信号レベルを上げます。

5段階のロータリーGainスイッチは、チューブ入力ステージの信号レベルを調整し、歪みの特性も変化させます。このコントロールは入力信号を-10または-5dB減衰させるか、+5または+10dBのゲインを加えます。中央の「0」ポジションでは、ゲインも減衰も適用されません。

ヒント：テキストラベルをクリックすると設定を変更できます。

Apollo Unisonインタラクション

プラグインがApolloのConsoleアプリケーションまたはLUNA内のプリアンプチャンネル用専用Unisonインサートに配置されている場合、以下の動作が適用されます。

• ソフトウェアとハードウェアのコントロールは連動し双方向で、プラグイン、Console/LUNAソフトウェア、またはApolloのハードウェアPREAMPノブから調整できます。
• ApolloがUnison Gain Stage Modeの場合、コントロールはオレンジ色の枠で囲われ、ハードウェアコントロールが利用可能であることを示します。

Mic Input Pad

Padスイッチにより、Mic入力にはさらに-15dBの減衰を追加できます。スイッチをアップポジションに設定すると、チューブ入力ステージでMic信号が減衰します。ダウンポジションでは減衰は適用されません。

注記：Padはラインまたは Hi-Z入力では使用できません。

Apollo Unisonインタラクション

プラグインがApolloのConsoleアプリケーションまたはLUNA内のプリアンプチャンネル用専用Unisonインサートに配置されている場合、以下の動作が適用されます。

• ソフトウェアとハードウェアのコントロールは連動し双方向で、プラグイン、Console/LUNAソフトウェア、またはApolloのハードウェアPREAMPノブから調整できます。
• ApolloがUnison Gain Stage Modeの場合、コントロールはオレンジ色の枠で囲われ、ハードウェアコントロールが利用可能であることを示します。

Polarity

このスイッチは信号のポラリティ（位相）を反転させます。スイッチがアップポジションのとき信号のポラリティが反転します。ダウンポジションでは通常のポラリティです。ポラリティの反転は、複数のマイクを使って1つのソースを録音する際の位相キャンセルを軽減するのに役立ちます。

ヒント：テキストラベルをクリックすると設定を変更できます。

Apollo Unisonインタラクション

プラグインがApolloのConsoleアプリケーションまたはLUNA内のプリアンプチャンネル用専用Unisonインサートに配置されている場合、以下の動作が適用されます。

• ソフトウェアとハードウェアのコントロールは連動し双方向で、プラグイン、Console/LUNAソフトウェア、またはApolloのハードウェアøスイッチから調整できます。

Cut

このスイッチは75Hzに12dB/オクターブのローカットフィルターを適用し、低域のランブルやノイズを軽減します。スイッチがアップポジションのときにカットが適用されます。

Apollo Unisonインタラクション

プラグインがApolloのConsoleアプリケーションまたはLUNA内のプリアンプチャンネル用専用Unisonインサートに配置されている場合、以下の動作が適用されます。

• ソフトウェアとハードウェアのコントロールは連動し双方向で、プラグイン、Console/LUNAソフトウェア、またはApolloのハードウェアフィルタースイッチから調整できます。

Level

Level（通称「ビッグノブ」）は、プリアンプのチューブ出力ステージの信号レベルを制御するために使用します。値を高くするほど、より多くの色付けが加わります。

ヒント：ラベルをクリックするとノブがデフォルト値に戻ります。

Apollo Unisonインタラクション

ApolloがUnison Gain Stage Modeの場合、以下の動作が適用されます。

• ソフトウェアとハードウェアのコントロールは連動し双方向で、プラグイン、Console/LUNAソフトウェア、またはApolloのハードウェアPREAMPノブから調整できます。
• コントロールはアンバー色の枠で囲われ、ハードウェアコントロールが利用可能であることを示します。

610プリアンプEQコントロール

EQには、選択可能なカットオフ周波数を持つロー/ハイシェルフフィルターバンドがあり、様々な量でカットまたはブーストできます。

LOW Frequency

このスイッチはローシェルフEQのカットオフ周波数（70、100、200Hz）を決定します。Low EQ Gainの値が0の場合、このスイッチは効果を持ちません。

LOW Gain

このロータリースイッチは、低域信号に適用するブースト/カットの量を決定します。±9、6、4.5、3、1.5dBの固定値を選択できます。0dBに設定すると、フィルターは無効になります。

HIGH Frequency

このスイッチはハイシェルフEQのカットオフ周波数（4.5kHz、7kHz、10kHz）を決定します。High EQ Gainの値が0の場合、このスイッチは効果を持ちません。

HIGH Gain

このロータリースイッチは、高域信号に適用するブースト/カットの量を決定します。±9、6、4.5、3、1.5dBの固定値を選択できます。0dBに設定すると、フィルターは無効になります。

ダイナミクスモード＆メーターコントロール

Mode

このスイッチは1176 FETとLA-2Aオプティカルの2つのダイナミクスタイプを切り替えます。ダイナミクスモードを切り替えると、プラグインの外観がUAの6176（シルバー）またはLA-610（ブラック）ハードウェアチャンネルストリップのレイアウトと機能に切り替わります。

Meter

Meterスイッチでは、VUメーターのメータリングモードを選択できます。

• In - ダイナミクスセクション（610プリアンプとEQの後）の入力レベルをモニターします。
• GR - ダイナミクス処理によって適用されるゲインリダクション量をモニターします。
• Out - ダイナミクス処理後のプラグイン出力レベルをモニターします。ダイナミクスがバイパスされている場合、OutレベルはInレベルと同一になります。

1176 FETコンプレッサーコントロール

Attack

Attackは、1176が着信信号に反応してゲインリダクションを開始するまでの時間を設定します。1176のアタックタイムは20マイクロ秒から800マイクロ秒（いずれも非常に高速）の範囲で調整可能です。

アタックタイムはAttackノブが完全に時計回りの位置で最速になり、完全に反時計回りの位置で最も遅くなります。高速なアタックタイムを選択すると、ゲインリダクションがほぼ即座に働き、非常に短いトランジェント信号を捉えてそのレベルを下げ、サウンドを「柔らかく」します。

より遅いアタックタイムでは、トランジェント（または部分的なトランジェント）を通過させてから、残りの信号にリミッティングまたはコンプレッションをかけます。実際のアタックタイムは選択したレシオによってわずかに変化する点に注意してください。レシオが低いほど、最速のアタックタイムが維持されます。

ヒント：SlowまたはFastのテキストラベルをクリックすると、コントロールを完全にFastまたはSlowに設定できます。

Release

Releaseは、1176がゲインリダクション適用前の初期レベルに戻るまでの時間を設定します。1176のリリースタイムは50ミリ秒から1100ミリ秒（1.1秒）の範囲で調整可能です。

実際のリリースタイムはプログラム素材によってわずかに変化する点に注意してください。

リリースタイムはReleaseノブが完全に時計回りの位置で最速になり、完全に反時計回りの位置で最も遅くなります。リリースタイムが速いと、ゲインが急速に回復することでバックグラウンドノイズが急上昇し、「ポンピング」や「ブリージング」のアーティファクトが発生することがあります。逆にリリースタイムが遅すぎると、大音量のセクションによるゲインリダクションが静かなセクションまで持続し、静かなセクションが聞き取りにくくなることがあります。

ヒント：SlowまたはFastのテキストラベルをクリックすると、コントロールを完全にFastまたはSlowに設定できます。

Ratio

Ratioノブはプラグインのコンプレッションレシオを決定します。20:1、12:1、8:1、4:1のリミッティング/コンプレッションレシオが利用可能です。さらに、コンプレッションなしで1176のアンプリファイアセクションを使用できる1:1レシオも含まれます。ALL設定は「All Ratio」モード（「All Buttons」または「British」モードとも呼ばれます）を再現します。

All Buttonsモードでは、レシオは12:1から20:1の間のどこかになり、回路全体のバイアスポイントが変化するため、アタックとリリースタイムも変化します。この結果生じる、独特で常に変化し続けるコンプレッションカーブが、1176だけが持つトレードマークの過激なオーバードライブトーンを生み出します。All Buttonモードでは、初期トランジェントのアタックにラグタイムが生じるため、歪みが劇的に増加します。

Input

Inputはゲイン量と相対的なスレッショルドの両方を調整します。ノブを時計回りに回すとコンプレッション量が増加します。

オリジナルのハードウェアと同様に、ラベルの値は任意のものであり、ノブは特定のdB値に校正されているわけではありません。Inputノブが0に設定されていても、信号はプロセッサーに入りコンプレッションされます。

注記：Inputを増やすと歪みが増加することがあります。

Output

Outputは、1176から出力される信号の最終出力レベルを決定します。Inputコントロールで希望するリミッティングまたはコンプレッション量を得た後、Outputコントロールを使ってゲインリダクションによって失われたゲインを補うことができます。

Outputレベルをモニターするには、VU MeterスイッチをOutに設定してください。Outputコントロールはコンプレッション量には影響しません。

注記：Outputを増やすと歪みが増加することがあります。

Mix

Mixコントロールでは、プラグインで処理された信号と元のドライソース信号のブレンドバランスを調整できます。Mixにより、DAW内で追加のルーティングを作成することなくパラレルコンプレッションのテクニックを使用できます。

Mixを完全に反時計回り（「Dry」）に設定すると、ドライな未処理のソース信号のみが出力されます。完全に時計回り（「Wet」、デフォルト値）に設定すると、ウェットな処理済み信号のみが出力されます。50%（ノブの5）に設定すると、ドライとウェットの両方の信号が等しくブレンドされて出力されます。このバランスはコントロール範囲全体で連続的に変化し、位相も正確に保たれます。

ヒント：DryまたはWetのテキストラベルをクリックすると、コントロールを完全にDryまたはWetに設定できます。

Filter

このスイッチは、ディテクター回路に緩やかなリニアサイドチェインフィルターを適用します。有効時にはスイッチが黄色に点灯します。これを有効にすると、低域のパンチ感が顕著に増加します。

注記：このサイドチェインフィルターはコンプレッサーのサイドチェイン信号にのみ作用します。このフィルターはダイナミクスの挙動に聴感上の変化をもたらしますが、オーディオ信号そのものには直接作用しません。

LA-2Aレベリングアンプリファイアコントロール

Peak Reduction

このコントロールはディテクターのスレッショルドを調整することで、信号のコンプレッション量を設定します。値を大きくするとスレッショルドが下がり、コンプレッション量が増加します。設定範囲は0dB（完全に反時計回り）から-40dB（完全に時計回り）です。

注記：0-100の範囲を持つノブの値は任意のものであり、特定のdB値を反映しているわけではありません。

希望するコンプレッション量が得られるまで、このコントロールを時計回りに回してください。Peak Reduction量をモニターするには、VU MeterノブをGRに設定します。Peak ReductionはGainコントロールとは独立して調整してください。

Peak Reductionを最小値に設定すると、コンプレッション（またはリミッティング）は発生しませんが、信号は依然として回路によって色付けされ、出力レベルはGainコントロールで調整できます。

Gain

Gainノブは、コンプレッションによって生じるレベル低下を補うために、出力レベルを最大40dB増加させます。Peak Reductionコントロールで希望するコンプレッション量を得た後、Gainコントロールを調整してください。Gainコントロールはコンプレッション量を変化させません。

注記：0-100の範囲を持つノブの値は任意のものであり、特定のdB値を反映しているわけではありません。

Comp/Limit

このスイッチはレベラーのコンプレッションレシオを設定します。Compressに設定するとコンプレッションレシオは約3:1、Limitに設定するとレシオは約無限大:1になります。ただし、これらのコンプレッションレシオは非線形で周波数依存であるため、これらの数値は絶対的なものではありません。

バイパスコントロール

プラグインまたはDynamicsモジュールがバイパスされている場合、プロセッサー使用率が低下します。UAD-2プラグインでは、UAD-2 DSP LoadLockが無効な場合、UAD DSP使用率が低下します。

EQ Bypass

このスイッチはアップポジションのときにEQ回路をバイパスします。

DYN Bypass

このスイッチは、ダイナミクス回路の色付けを一切加えることなく、選択されたダイナミクスプロセッサーをバイパスします。

Power

Powerスイッチを使用して、プラグイン処理をバイパスまたは有効にします。

ヒント：ランプをクリックするとバイパスが切り替わります。

LA-6176の歴史

UA 610

LA-6176に搭載されている610-Bは、UA創業者M.T.「Bill」Putnamが1960年に設計したオリジナル610コンソールのマイクロフォンプリアンプセクションにインスパイアされています。610-Aプリアンプ／EQモジュールを含む610カスタムコンソールは、モジュラー設計として最初のコンソールでした。現代のコンソールと比較すると技術的にはシンプルでしたが、これらの610コンソールは数十年にわたって需要を保ち続けるほどの温かみと個性を備えていました。

ロサンゼルスにあったPutnamのUnited/Western Studiosの主要機材として、610はFrank SinatraやSarah Vaughanなどの多くのクラシックな録音、さらにはBeach Boysの『Pet Sounds』やDoorsの『LA Woman』のようなレコードにも使用されました。Wally Heiderの610「グリーンボード」による豊富なライブ録音には、Duke Ellington、Elvis Presley、Johnny Cash（『At Folsom Prison』）、Cream、The Who、The Grateful Dead、The Byrds、Jefferson Airplane、Booker T. & the M.G.s、Otis Redding、Eric Burdon and The Animals、Simon and Garfunkel、The Jimi Hendrix Experienceによるレコードが含まれます。このデスクはその後Neil Youngに買い取られ、以来彼のレコード制作に使用され続けています。

610マイクプリは過去の数々の名盤に関わる輝かしい歴史を持っていますが、現代版（2-610、6176、LA-610 MkII、SOLO/610など）でも幅広く使用されています。UA 610は総合的にUAのベストセラープリアンプであり、今なおアナログプリアンプ市場で最も売れているプリアンプの1つです。

UA / UREI 1176

オリジナルのUniversal Audio 1176は、1966年にUA創業者Bill Putnamによって設計され、リミッター技術における大きなブレイクスルーとなりました。全トランジスタ回路によるあらゆる種類のプログラム素材に対する優れたパフォーマンスを備えた、真のピークリミッターです。1176の最大のセールスポイントは、その超高速なアタックタイム、最速設定でわずか20µs（0.00002秒）という点でした。

その後の年月で、このユニットは何度も改訂されました。最初の1176は1967年に発売されました。この「ブルーストライプ」ユニットのフェイスプレートは、メーター部分を覆うブルーストライプ付きのブラッシュドアルミニウム製でした。1970年には、おなじみの全ブラックの1176、1176LNが発売され、ノイズの低減とリニアリティの向上を実現しました。1970年から1973年にかけてのDおよびEリビジョンは、最も音が良いユニットとして広く評価されており、これらの回路がUAの1176リイシューと6176に搭載されています。

超高速なFETゲインリダクション回路と全体的な柔軟性、音楽性により、1176はその個性とパンチ感を、歴史上最も偉大な数々のレコーディングに与えてきました。

Teletronix LA-2A

1950年代初頭、USC出身の若きエレクトリカルエンジニアであったJim Lawrenceは、Cal TechのJet Propulsion Laboratory（JPL）に入社し、タイタン・ミサイル計画向けの光学センサーの開発を任されました。この冷戦時代のプロジェクトでの彼の仕事が、歴史上最も象徴的なコンプレッサーの1つであるTeletronix® LA-2A Leveling Amplifierを生み出すことになるとは、当時は誰も予想していませんでした。彼は発光パネルとフォトレジスター（光の強さに応じてインピーダンスが変化する）を組み合わせ、真空管サイズの金属製キャニスターに封入しました。

このオプティカルアッテネーター、通称T4こそが、LA-2Aに世界中のオーディオプロフェッショナルから高く評価される透明感のあるプログラム依存のオプティカルコンプレッションを与えています。LA-2AのT4オプティカルアッテネーターはプログラムと周波数の両方に依存するため、ソース素材に応じてコンプレッションレシオが大きく変化し、LA-2Aならではの滑らかで透明感のある個性を生み出しています。

1965年、Jim LawrenceはTeletronixをカリフォルニア州コスタメサのBabcock Electronicsに売却し、1967年にBill PutnamがBabcockの放送部門（Teletronixブランドを含む）を買収しました。彼の会社はLA-2Aの製造を継続し、オリジナルのグレーのフェイスプレートをシルバーのものに交換しました。

Universal Audio 6176とLA-610 MkIIハードウェア

参照元情報：LA-6176 Signature Channel Strip Manual
https://help.uaudio.com/hc/en-us/articles/26600175702932