本マニュアルは Ampex ATR-102 の UAD-2 DSP 版向けです。ネイティブ（UADx）版については「Ampex ATR-102 Master Tape Recorder マニュアル」をご覧ください。

Ampex テープマシンでマスタリングして初めて「レコード」になる

Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder プラグインは、あなたの音楽に最終的な「アナロググルー」を与え、録音をレコードへと仕上げます。

Ampex Corporation によって完全に認証された唯一のエミュレーションであり、世界中のプロデューサーやエンジニアに信頼される Ampex ATR-102 は、この業界標準テープマシンの色豊かなサチュレーション、温かみ、ハーモニクスをあなたの手にもたらします。

• 史上最も人気のプロフェッショナル 2 トラックテープマシンでミックス・マスタリング
• クラシックな Ampex テープサチュレーション、選択可能なテープタイプ、カラーでミックスを「接着」
• トランス、アンプ、Repro、Sync、Input パスを含む ATR-102 回路全体を使用

録音をレコードへ

Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder プラグインは、あなたの音楽に最終的な「アナロググルー」を与えます。Ampex Corporation によって完全に認証されており、オリジナルのマスタリングハードウェアと同じ独特のダイナミクス、周波数特性、サチュレーション特性を、アナログの原型と仮想的に区別できないほどに再現できます。

テープトーンを深く探る

3 つのクラシックなテープヘッド（¼インチ、½インチ、1インチ）、テープスピードとエンファシス EQ、有名なテープフォーミュラ（GP9、456、900、250）などを使って、広大なリールトゥリールの質感を発見しましょう。マシンのキャリブレーションをファインチューニングしてヘッドルームを広げたり、よりザラついたテープコンプレッションとサチュレーションを得たりすることもできます。

すばやくサウンドを見つける

ATR-102 を長年使用してきた Chuck Ainlay（Chris Botti、Mark Knopfler）、Richard Dodd（Wilco、Robert Plant）、Buddy Miller（Martina McBride、Emmylou Harris）、Mike Poole（Keith Urban、Dolly Parton）などのプリセットでインスピレーションを灯しましょう。これらのプリセットを出発点としてミックスに好みで調味すれば、Ampex テープマシンにしか出せないまとまりのある豊かなサウンドに驚くでしょう。

操作の概要

有名なテープサウンド

Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder は、オリジナルユニットの魅力的なアナログの甘さをすべて提供します。磁気テープのように、クリーンなサウンドも、ちょうど良い量のハーモニックサチュレーションもダイヤルで調整できます。

プラグインパラメーター

ATR-102 ハードウェアと同様、プラグインではさまざまな Signal Path（Input、Sync、Repro）、異なる Tape Speed / Emphasis EQ（NAB、CCIR、AES）、そしてホーム／コンシューマーテープを含む Tape Formula の組み合わせを選べます。Input（Record）Gain ノブと Cal ボタンはレベルを調整し、テープをサチュレートさせるための主要コントロールで、望めば濃く色付けされたサウンドを得ることもできます。その他の ATR-102 機能には、¼インチ・½インチ・1インチの Head Select、バイアス／キャリブレーションコントロール（自動・手動）、クロストーク、ワウ&フラッター、ヒス&ハムなどがあります。

ミックスダウンテープデッキ

UAD Ampex ATR-102 の主な目的は、DAW 環境内でテープミックスダウンのソニックを得ることです。クラシックなテープミックスダウンサウンドを得るには、他の処理を適用した後の出力バスの最後のインサートとして（あるいは UAD Precision Limiter などのブリックウォールプロセッサーの前の最後から2番目のインサートとして）プラグインをインスタンス化します。もちろん、Ampex ATR-102 を任意のチャンネルインサートやセンド／リターン構成のバスに配置すれば、クリエイティブで「非標準的な」結果も得られます。

複数のテープフォーミュラ

Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder は、7 つの人気の磁気テープフォーミュラをモデル化しています。各タイプは独自の繊細な音のバリエーション、歪みの発生点、テープコンプレッション特性を持ちます。選択できるテープフォーミュラは、アクティブなテープスピードとヘッド幅に依存します。すべてのテープフォーミュラがすべてのテープスピード・ヘッド幅で利用できるわけではありません。より多くの信号色付けオプションを提供するため、低忠実度のタイプも含まれています。

複数のテープヘッド

オリジナルのハードウェアマシンは交換可能なヘッドブロックシステムで製造されており、ヘッドを交換して電子回路を再キャリブレーションするだけで ¼インチまたは ½インチテープにすばやく変換できました。トラック幅が広くなるほど、安定性、忠実度、ノイズの繊細な改善が現れます。1インチテープを使用できる人気のカスタムアフターマーケットテープヘッドもあり、より広いトラック幅でさらに高い忠実度を得られます。3 つのテープヘッド幅はすべて Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder で正確にモデル化され、選択可能です。

複数のテープスピード

オリジナルハードウェアの 4 つのテープスピードすべてが Ampex ATR-102 でモデル化されています。3.75、7.5、15、30 IPS（インチ毎秒）が利用できます。各スピードは独特の周波数シフト、ヘッドバンプ、歪み特性を提供します。高いスピードほど高忠実度で、3.75 IPS は特徴的な「ローファイ」なキャラクターを持ちます。

複数のキャリブレーションレベル

テープマシンは異なるキャリブレーションレベルでセットアップでき、これは特定のテープフォーミュレーションの磁気フラックス（磁場量）に基づいて入力から出力までのユニティゲインを設定することを意味します。異なるキャリブレーションレベルは、レコーダーへの一定のレベルに対して異なるテープレスポンス特性を提供します。Ampex ATR-102 では 4 つの選択可能なキャリブレーションレベルが利用できます。

付随ノイズ

テープレコーダーには、マシンの電気機械的な性質の副産物として生じる固有の信号ノイズがあります。「望ましくない」テープシステムノイズは歴史的にはネガティブに捉えられ、より良いマシン設計やテープフォーミュラ（そして最終的には「ノイズレス」なデジタルレコーダー）へと技術の限界を押し上げる要素でしたが、ノイズは今もテープとテープマシンを使うサウンドの常に存在する特性です。

Ampex ATR-102 は、オリジナルハードウェアのハム、ヒス、ワウ、フラッター、クロストーク特性をモデル化しています。これらのノイズ成分は無効にできます。

モデル化されたトランス

オリジナルハードウェアは信号を色付けできるアイソレーショントランスを備えて製造されていました。ハードウェアテープマシンの一般的な改造では、信号パスからトランスを取り除いて（主観的に）「よりクリーンな」サウンドを生み出します。Ampex ATR-102 はハードウェア回路のトランスの振る舞いをシミュレートし、プラグインではオプションで無効にできるため、両方のソニックオプションを提供します。

自動キャリブレーション

本質的に非線形なレスポンス特性を持つ磁気テープレコーダーが、ノイズと歪みを最小限に押さえてオーディオ信号を正確に再生するには、システム電子回路の精密な調整が必要です。キャリブレーション設定は、現在のテープスピード、フォーミュレーション、エンファシス EQ、テープ幅に基づきます。ハードウェアでは、異なるテープ、スピード、エンファシス EQ、ヘッド幅を使うたびに（また、これらを変更しなくてもシステムの摩耗やドリフトのために）毎回入念に再調整する必要があります。Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder には、ボタン 1 つですべてのキャリブレーション電子回路を調整する自動キャリブレーション機能があります。

低レベルチューニング

自動キャリブレーションが利用できますが、キャリブレーションを調整する個々のコントロールもソニックな操作のために公開されています。Playback EQ、Record（テープ）EQ、Record Bias は、手動キャリブレーションやクリエイティブな目的のために簡単に変更できます。

モノ／ステレオ動作

UAD Ampex ATR-102 は主にステレオ入力／ステレオ出力構成向けに設計されたトゥルーステレオプロセッサーですが、モノ入力／ステレオ出力およびモノ入力／モノ出力モードでも動作します。

モノ入力／ステレオ出力構成で使用すると、モノ入力信号がプロセッサーの両チャンネルに送られ、それぞれ独立して調整できます。モノ入力／モノ出力構成で使用すると、左または右のいずれかのコントロールを調整すると左右両方のコントロールが変わります（モノモードでは左右コントロールは常にリンクされます）。

アーティストプリセット

Universal Audio の著名アーティストによるプリセットが含まれています。アーティストプリセットは UAD プリセットブラウザーからアクセスできます。

クイックセットアップ

Ampex ATR-102 の主な用途、そしてこのプラグインを評価する推奨方法は、マスターフェーダーの最後のステレオインサートとして使用することです（あるいは UAD Precision Limiter などのブリックウォールプロセッサーの前の 2 番目のインサート）。まず Tape Speed、Tape Type（テープフォーミュレーション）、Cal、Tape Head を調整するか、ファクトリープリセットを選択してプラグインをセットアップします。テープスピードを下げると（15 IPS、7.5 IPS など）、テープの「サウンド」がより聞こえやすくなることに注意してください。この基本セットアップができたら、L/R Record（入力ゲイン）レベルを調整してテープ／回路の色付けやサチュレーションを加減します。その他の一般的な用途として、個々のモノまたはステレオのインサートエフェクトとして、または特定のソースやグループ（ドラム、ギターなど）にのみ適用したいときの補助グループエフェクトとしても使えます。

プライマリーコントロールとセカンダリーコントロール

グラフィカルインターフェースパネルには Open と Closed の 2 つのモードがあります。Closed モードでは、プライマリーコントロール（最もよく使うもの）がメインパネルに表示されます。追加の（一般的にあまり使わない）コントロールは Open モードのセカンダリーパネルで利用できます。セカンダリーコントロールパネルは、AMPEX ラベルの下の Open ボタンをクリックしてアクセスします。

歴史

1976 年に登場した Ampex ATR-102 2 トラックテープレコーダーは、滑らかで連続的なテープテンションとハンドリングを実現する画期的なサーボ制御リールモーターとキャプスタンにより、ほぼ即座にヒットとなりました。大型のキャプスタンとピンチローラーがないことで、スピードドリフトはほぼ皆無、超低フラッターを実現しました。巧妙な ATR-102 設計により、ユーザーはわずか数分でヘッドやガイドを交換でき、近年では特に 15 IPS での動作時に 1インチヘッドへの「ホットロッド」改造が非常に人気でした。ATR が現代のレコーディング史で果たした役割はあまりにも広範で、このマシンでミックスダウンされたクラシックアルバムをすべて挙げるより、そうでないアルバムを挙げる方が簡単なほどです。

プライマリーコントロール

Meters

2 つの Meter は、左右チャンネルのプラグイン信号レベルを表示します。オリジナルハードウェアのメーターバリスティクスがモデル化されています。

プラグインは内部レベル -12 dBFS で動作します。したがって、Reproduce が「赤い矢印ステッカー」で示されたキャリブレート位置にあるとき、プラグイン入力でフルスケールデジタル（0 dBFS）より -12 dB 低いデジタル信号は、Meter 上で 0 dB に相当します。

Meter In/Out

これらのスイッチは、Meter をプラグインの入力または出力のレベル表示に切り替えます。入力メータリングはオリジナルハードウェアにはない機能です。

In

Input モードのとき、Meter はプロセッサー前の信号を反映します。

Out

Output モードのとき、メーターは Reproduce（出力）ゲインの直後の、プラグイン出力の信号レベルを反映します。

Clip LED

左右チャンネルにはそれぞれ Meter のすぐ上に Clip LED があります。Clip LED はオリジナルハードウェアにはなく、UAD 限定の機能です。Clip LED は、マシンのオーディオ電子回路がクリップしたときにのみ点灯します。テープが過負荷で歪んでいても、Clip LED は録音されたテープ信号には影響されません。

Record

Record はプラグインとテープ回路への信号レベルを調整します。Record コントロールは左チャンネル用と右チャンネル用の 2 つがあります。これらの左右 Record コントロールは個別に、または Link モードが有効なときは同時に調整できます。Record コントロールの範囲は -∞ dB（オフ）から +9.3 dB、デフォルト値は 0 dB です。

ヒント：「RECORD」テキストラベルを Option+クリックすると Record 値が 0 dB に戻ります。

注意：0〜10 の範囲のグラフィカルインターフェースの値は恣意的なもので、特定の dB 値を反映していません。

Record はプラグインの主要な「カラー」コントロールです。本物の磁気テープと同じく、低い Record レベルはよりクリーンなサウンドになり、高いレベルはより多くのハーモニックサチュレーションと色付けを生みます。Autogain がオフの場合、高い Record レベルはプラグインからの出力レベルも上げます。ユニティゲイン動作を希望する場合は、Reproduce コントロールを下げて補えます。

Reproduce

Reproduce は、信号が Meter に送られる前に、仮想テープからの信号レベルを調整します。範囲は -∞ dB（オフ）から +9.48 dB です。Reproduce コントロールは左右チャンネルに 1 つずつあります。個別に、または Link モードで同時に調整できます。デフォルト値の 0 dB が「赤い矢印ステッカー」で示された「キャリブレート位置」です。Reproduce は Auto Cal の影響を受けません。

ヒント：「REPRODUCE」テキストラベルをクリックすると Reproduce が 0 dB に戻ります。

Autogain

Autogain は Record と Reproduce レベルを相互に調整し、一方を上げるともう一方が下がります。これを有効にすると、Record または Reproduce レベルを調整する際の音量の増減を防げます。Record と Reproduce コントロールを独立して調整するには Autogain をオフにします。

Link/Unlink

Link モードはソフトウェア限定の追加機能で、左右チャンネルで同一のコントロールをリンクして、両チャンネルが同じ値を必要とするときの操作を容易にしたり、独立した左右コントロールが必要なときにアンリンクにしたりできます。Link パラメーターはプリセットに保存され、オートメーションでアクセスできます。

注意：In/Out と Autogain には別々の左右コントロールがありますが、これらのコントロールは常にリンクされており、Unlink モードでも左右を個別に切り替えることはできません。

Link

Link モードでは、左または右のいずれかのコントロールを変更すると、隣り合うステレオの対応コントロールが同じ位置にスナップします。重要：Unlink モードが有効な状態で Link を有効にすると、左チャンネルのコントロール値が右チャンネルにコピーされます。この場合、チャンネル間のコントロールオフセットは失われます。Link が有効なとき、オートメーションデータは左チャンネルのみ書き込み・読み込みされます。この場合、左のオートメーションデータが両チャンネルをコントロールします。また、コントロールサーフェスから、または「コントロールのみ」（非 GUI）モードで右チャンネルパラメーターを変更しても効果はありません。

Unlink

Unlink が有効なとき、左右チャンネルのコントロールは独立します。アンリンクのとき、オートメーションデータは各チャンネルで個別に書き込み・読み込みされます。

Emphasis EQ

Emphasis EQ ボタンは、アクティブな Emphasis EQ 値と Hum ノイズの周波数を決定します。Tape Speed が 7.5 または 15 IPS のとき、NAB または CCIR カーブを選択できます。Tape Speed が 30 IPS のときは、オリジナルハードウェアと同様に EQ が AES エンファシスカーブに固定されるため、どちらの値も利用できません（LED は無効）。3.75 IPS では（ハードウェアと同様）NAB のみ利用できます。

NAB

値を NAB（伝統的に米国標準）に設定すると、Hum ノイズ周波数は 60 Hz になります。CCIR（伝統的にヨーロッパなどの標準）に設定すると、Hum ノイズ周波数は 50 Hz になります。

Tape Speed と Emphasis EQ は、もともと録音時間対ノイズや地域標準のための実用的なコントロールでした。歴史的にはテープマシンの出自（米国またはヨーロッパ）が内蔵 EQ エンファシスを決めていましたが、Ampex ATR-102 のような後期のマシンは両方の回路を備えていました。

CCIR

CCIR（IEC1 とも呼ばれる）は、イギリスのレコードで有名になった EQ プレエンファシスで、技術的に優れた EQ とされています。この EQ はテープ全盛期の「ブリティッシュサウンド」の一部でした。NAB（IEC2 とも呼ばれる）は独自のサウンドを持つアメリカ標準でした。AES は 30 IPS で真に標準化されており、Ampex ATR-102 の 30 IPS では唯一の EQ であるため、30 IPS では NAB も CCIR ボタンも点灯せず機能しません。

Power

これはプラグインの Power コントロールです。Off に設定すると、エミュレーション処理が無効になり、Meter とコントロール LED が暗くなり、ノブとボタンが無効になり、リソース使用量が削減されます。

Tape Speed

Tape Speed コントロールは、テープトランスポートのスピード（IPS）を決定します。Tape Speed はレコーダーの忠実度と関連する「ヘッドバンプ」ソニックに影響します。ヘッドバンプは磁気テープで生じる低域の盛り上がりで、支配的な周波数はトランスポートスピードに応じてシフトします。

Tape Speed 値を変更するには、IPS テキスト値をクリックするか、ノブをドラッグします。

15 IPS は低域の「ヘッドバンプ」（低域の上昇）と温かいサウンドのためロックやアコースティック音楽で人気で、一方 30 IPS はより低いノイズフロア、高い忠実度、フラットなレスポンスのためクラシック、ジャズその他の高忠実度フォーマットの標準です。7.5 と 3.75 IPS は、さらに色付けされた体験のために利用でき、周波数シフトやその他のアーティファクトが大きくなります。

注意：Tape Formula、Head Width、Emphasis EQ の利用可能なパラメーター範囲は Tape Speed の影響を受けます。

Tape Formula

Tape Formula はアクティブなテープストックフォーミュレーションを選択します。Ampex ATR-102 では 7 つの Tape Formula がモデル化されています。Tape Formula を選択するには、TAPE ボタンをクリックして利用可能なタイプを順に切り替えるか、Tape Formula 値ラベルを直接クリックします。アクティブな Tape Formula は黄色でハイライトされます。

注意：利用可能な Tape Formula とデフォルトは、現在の Tape Speed と Head 値に依存します。

各フォーミュラは独自の繊細な音のバリエーション、歪みの発生点、テープコンプレッション特性を持ちます。一般的に、各フォーミュラの Cal Level が低いほど、サチュレーションや歪みに達するのに必要な信号レベルが高くなります。

Cal Level

Cal Level はテープキャリブレーション／フラクシビティを自動設定します。Cal Level 設定は、同等のハードウェア動作で必要となるセットアップを処理し、プラグインの（ユニティ）ゲインを乱さずにリファレンステープ／フラックスレベルを設定します。

Cal Level を選択するには、CAL ボタンをクリックして利用可能なレベルを順に切り替えるか、キャリブレーション値ラベルを直接クリックします。アクティブな Cal Level は黄色でハイライトされます。デフォルト値は +6 dB です。

Cal Level はプラグインの動作レベルに影響するため、プラグイン入力の過度に高い（または低い）レベルを補正するのに使えます。たとえば入力がホットすぎる場合、Cal Level を下げると Record を変えずに信号レベルを下げられ、テープサチュレーション特性に影響します。

注意：Hiss & Hum が有効なとき、ノイズフロアは Cal Level の影響を受けます。

テープメーカー推奨キャリブレーションレベル

各 Tape Formula に対するテープメーカーの推奨キャリブレーション設定は以下の表のとおりです。

ヒント：Ampex ATR-102 のプリセットには、人気の各 Tape Formula での録音によく使われる Tape Formula、Tape Speed、CAL レベル、EQ のさまざまな構成が用意されています。

Head Width

このコントロールはアクティブなテープヘッドモデルを指定します。¼インチ、½インチ、1インチの Head Width を選択できます。

Head Width を選択するには、HEAD ボタンをクリックして利用可能な値を順に切り替えるか、値ラベルを直接クリックします。アクティブな Head Width は黄色でハイライトされます。

注意：3.75インチおよび 7.5インチのテープスピードでは、¼インチヘッドのみ使用できます。これらのスピードでは ½インチと1インチヘッドは選択できません。

Tape Reels Animation

トランスポートが動作していると、グラフィカルなテープリールが「回転」します。

キャプスタンまたはテープリールをクリックすると、テープリールアニメーションを無効にできます。再びキャプスタンまたはテープリールをクリックするとアニメーションが続行します。

Path Select

Path Select ボタンは、Ampex ATR-102 でアクティブな 4 つの信号パスのうちどれかを指定します。アクティブなモードは、関連ボタンの上にある LED の点灯で示されます。デフォルト値は Repro です。

Sync

Sync モードは、Sync/Record ヘッドを介したダイレクトなテープ録音・再生、そして対応するすべてのマシン電子回路のサウンドをモデル化します。Sync モードは周波数レスポンスが劣るため一般的には再生には使われませんが、忠実さとクリエイティブな目的のために含まれています。

Repro

Repro モードは、Record ヘッドを介したテープ録音と Reproduction ヘッドを介した再生、そして対応するすべてのマシン電子回路のサウンドをモデル化します。

Input

Input モードは、テープのソニックなしで、マシン電子回路のみを通した Ampex ATR-102 のサウンドをエミュレートします。これは、マシンがライブモニターモードだがテープトランスポートが動作していない状態です。

Thru

Thru はプロセッサーバイパスコントロールです。Thru が有効なとき、すべてのコントロールが無効になり、エミュレーション処理が無効になり、リソース使用量が削減されます。Thru の振る舞いは POWER コントロールの OFF 位置に似ていますが、Thru モードでは Meter は引き続き有効です。この状態では、Meter は処理前のプラグイン入力の信号レベルを示します。

セカンダリーコントロール

セカンダリーコントロールビューは、AMPEX ラベルの下の Open ボタンをクリックして切り替えます。

Crosstalk

このボタンは Crosstalk を有効または無効にします。Crosstalk は左右チャンネル間の信号の染み出しの量です。Crosstalk のソニックは Tape Speed や Head Width パラメーターによって変化しますが、クロストークの量はこれらの設定によっては変わりません。

Crosstalk レベルは調整できません。

Wow & Flutter

このボタンは Wow & Flutter 効果を全体的に有効または無効にします。

Wow と Flutter は、テープトランスポートの機械部品によって生じる「望ましくない」ピッチ変調です。Wow はキャプスタンの不規則性の副産物、Flutter はテープの伸びやひっかかりの副産物です。どちらもクリエイティブに効果的に使用できます。

Wow は通常非常に低い周波数の揺らぎを、Flutter はより速い揺らぎを指します。

Wow & Flutter レベルは調整できません。

Auto Cal

Ampex ATR-102 には、テープシステム固有の非線形性を補正するための Sync（Record）EQ、Reproduction（Playback）EQ、Record Bias を調整する個別のキャリブレーションコントロールがあります。ハードウェアでは、Tape Formula、Tape Speed、Emphasis EQ、Head Width を変更するたびに、テープの非線形性による最適なレスポンス補正のためにこれらのコントロールを調整します。

Auto Cal（自動キャリブレーション）ON ボタンをクリックすると、キャリブレーション EQ とバイアスコントロールが、現在アクティブな Tape Formula、Tape Speed、Emphasis EQ、Head Width に対して「フラット」なキャリブレート位置に自動調整されます。キャリブレーションパラメーター（Shelf EQ、HF EQ、Repro HF、Repro LF、Bias）がキャリブレート位置にあるとき、Auto Cal ON LED が緑色に点灯します。

Auto Cal はデフォルトで OFF です。Auto Cal が ON のとき、Tape Formula、Tape Speed、Emphasis EQ、Head Width を変更するとキャリブレーションパラメーターの値が変わります。Auto Cal が OFF のときは変わりません。

重要：手動で行ったキャリブレーション設定は、Auto Cal を有効にすると失われます。Auto Cal を有効にする前に、手動設定をプリセットとして保存することを検討してください。自動キャリブレーション後、自動調整されたパラメーターは必要に応じて他の値に変更できます。Auto Cal が ON の状態でキャリブレーションパラメーターを調整すると、ON LED が緑ではなく赤で点灯し、システムがキャリブレート状態ではないことを示します。動かしたコントロールを元の位置に戻すと、LED は緑に戻り、キャリブレート状態に戻ったことを示します。

ヒント：個々のキャリブレーションコントロールを「フラット」（キャリブレート）位置に戻すには、コントロール隣のラベルテキストをクリックします（または、Auto Cal をオフ・オンするとすべてのキャリブレーションコントロールが「フラット」位置に戻ります）。

Hiss & Hum

これは Hiss & Hum 効果の全体有効コントロールです。Hiss & Hum が有効なとき、テープスピードに応じた一定レベルのノイズが追加されます。

Hiss & Hum レベルは調整できません。

Transformer

このスイッチは Ampex ATR-102 のトランス回路を有効・無効にします。この機能の概要は「モデル化されたトランス」をご覧ください。

Record EQ

Record EQ コントロール（HF EQ と Shelf EQ）はテープ録音回路に適用され、テープサチュレーション特性に影響します。バイアス最適化やシステムフィルタリングによる一般的な残留 HF ロスを補正し、テープの非線形性の前の信号の HF 成分に影響します。

HF EQ

HF EQ は、テープに録音される信号に高域のエンファシスを与えます。

Shelf EQ

Shelf EQ は、テープの非線形性を補正するために（HF EQ に加えて）提供されるコントロールです。このコントロールの調整は Ampex の工場キャリブレーション手順の一部ではありませんが、カスタム手動キャリブレーションやクリエイティブな目的に使用できます。

Repro EQ

Repro EQ コントロール（Repro HF と Repro LF）は、テープ再生キャリブレーション用のポストヘッドコントロールです。Repro と Sync の両モードで、テープ回路から出てくる信号に影響します。

Repro EQ は、フラットなレスポンスを維持し、テープの周波数ロスやヘッドの摩耗を補正するためのフィルターとして使用されます。

Repro HF

Repro HF は、Path Select が Sync または Repro のときのテープ再生の高域成分を調整します。

Repro LF

Repro LF は、Path Select が Sync または Repro のときのテープ再生の低域成分を調整します。

Bias

このコントロールは、録音信号のバイアス量を調整します。バイアスとは、録音ヘッドでオーディオに適用される可聴域を超えた発振信号のことで、録音の振る舞いを調整できます。理想的なバイアス電圧設定は、最大の録音感度と低い歪みを提供します。意図的なオーバーバイアスは、特に「テープコンプレッション」のための一般的なテクニックで、より温かく穏やかにサチュレートしたサウンドを生みます。アンダーバイアスは、ゲートチャターやコールドハンダ付けに似た歪みやその他の非線形レスポンスを加えるのにも使えます。極端に低い電圧では、オーディオが完全にドロップアウトすることもあります。

バイアス電圧、HF/Shelf EQ、Emphasis EQ（CCIR、NAB、AES）はすべて連携して、録音信号に線形なレスポンスを提供します。「フラット」（キャリブレート位置）は、テープスピード、テープフォーミュラ、エンファシス EQ、ヘッド幅によって決まります。

テープスピード、フォーミュラ、エンファシス EQ の設定

この表には、Ampex ATR-102 で利用できるテープスピード、ヘッド幅、テープフォーミュラ、Emphasis EQ のすべての組み合わせが含まれます。

テープスピードが 30 IPS のとき、NAB と CCIR のインジケーターはどちらも消灯し、AES エンファシス EQ が使用されていることを示します。

参照元情報：Ampex ATR-102 Mastering Tape Recorder Manual
https://help.uaudio.com/hc/en-us/articles/32491139365140